试举例分析，《三国演义》的人物塑造有怎样的特点？

第1题：

裴松之的《三国志注》具有怎样的特点？试举例说明。

正确答案: 裴注重点不在名物训诂，而在于史料的补充，它引用的书籍多达200多种，搜集资料十分广泛。它的特点归结为四个方面：
A、补缺，即补充《三国志》记载的缺漏。如《魏书•武帝纪》注全文收录了曹操的《述志令》。其中还补充了有关“屯田”的记载140多字。在《任峻传》注中又补充了182字。
B、纠谬，即纠正《三国志》记载的错误。如官渡之战，《魏书•武帝纪》云‘兵不满万’”。裴注引《荀彧传》所云”十万之众”辩明“官渡之役不得云：‘兵不满万’也。”
C、评论，即对《三国志》所载历史事件、人物发表评论。
D、备异，即对各种不同的记载，暂时无法下结论的，采取兼蓄并存的方法。

第2题：

大手笔塑造人物，往往能于主要人物之外，将次要人物也刻画的各具光彩，试举例分析《刺客列传》的次要人物形象。

正确答案:太子丹是一个懦弱优柔寡断的人。秦武阳、燕太子丹都是用来衬托荆轲的，正是你所说的众星拱月的手法因为他们都是懦弱无能，优柔寡断切胆小的刺秦时荆轲表现出的镇定自若和勇敢都是通过他们的无能体现出来的。《荆轲刺秦王》中主要运用的就是这种衬托的方法，刻画了一位刺客形象他的形象是光辉的。而不是传统意义上的对刺客的轻视。司马迁对荆轲是敬佩、肯定的态度。尤其是对秦武阳的描写完全是为了衬托荆轲的勇敢和镇定。秦武阳是精挑细选出来的猛士可是见到秦王后呢确实哆嗦的不成体统差点暴露了他们的行为多亏荆轲的自信与镇定才化解了。

第3题：

试举例分析情节与人物、人物与环境的相互关系。

正确答案:情节与人物的关系：人是社会生活的主体，作家从审美关系的角度把握现实、反映生活时，特别关注并全力再现和表现的必然是社会关系中，行动着的人。情节是展示人物性格，心灵和情感、意识等发展变化的框架，从属于人物形象的创造。
人物与环境：人物与环境的关系密不可分，两者都必须通过对方而得以确立。一方面，环境创造人，人是环境的产物，另一方面，人作为社会生活的主体，在接受环境影响的同时也在不断通过自己的实践活动对环境进行能动地改造。所以作家在处理人物与环境的关系时，一方面要写出环境对人物的影响和制约，揭示出人物性格、命运和心态形成的原因和根据，另一方面，还要写出人物改造环境的能动性，写出人物对环境的种种反应和抗争，从而展示人物精神世界的丰富内涵和发展变化。

第4题：

《水浒传》在人物塑造方面比《三国演义》有何进展？

正确答案: ①与《三国演义》相比，《水浒传》在人物塑造方面有了很大的发展和进步，它把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求，开始了从类型化人物向性格化人物过渡。一方面，作品中的绿林豪侠继承了古代英雄的特征，作为“勇”和“力”的化身，具有类型化的倾向；另一方面，又体现了社会下层特别是市民阶层的道德理想和生活情趣，具有比较突出的个性特征，具有一定的个性化典型的倾向。
②人物从类型化走向性格化的重要特征是：传奇性与现实性、超人与凡人的结合；惊奇与逼真的结合；粗线条勾勒与工笔细描的结合；稳定与变化、单一与丰富的结合。

第5题：

有人说，沈从文小说《边城》中人物形象的共同特点就是“可爱”，即使不属一个阶层的人物也是这样。试举例说明这一特点。

正确答案:《边城》中不但翠翠、爷爷可爱，就是船总顺顺也是一心为他人着想，当地驻军似乎也能“与民同乐”，如端午节的表现就是如此。

第6题：

《三国演义》在人物塑造方面的主要成就是什么？

正确答案: ①作为中国古第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈现。
②《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：单一性，即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以撑得起整个形象。稳定性，人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变，缺少纵横诸方面的发展变化，处于古典的静穆状态。和谐性，一是回避现象与本质的矛盾，二是回避理智与情感的矛盾，使人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避了性格的复杂性，体现着古代审美意识所要求的中和精神。

第7题：

问答题

试举例分析情节与人物、人物与环境的相互关系。

正确答案：情节与人物的关系：人是社会生活的主体，作家从审美关系的角度把握现实、反映生活时，特别关注并全力再现和表现的必然是社会关系中，行动着的人。情节是展示人物性格，心灵和情感、意识等发展变化的框架，从属于人物形象的创造。
人物与环境：人物与环境的关系密不可分，两者都必须通过对方而得以确立。一方面，环境创造人，人是环境的产物，另一方面，人作为社会生活的主体，在接受环境影响的同时也在不断通过自己的实践活动对环境进行能动地改造。所以作家在处理人物与环境的关系时，一方面要写出环境对人物的影响和制约，揭示出人物性格、命运和心态形成的原因和根据，另一方面，还要写出人物改造环境的能动性，写出人物对环境的种种反应和抗争，从而展示人物精神世界的丰富内涵和发展变化。

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第8题：

问答题

试从古典四大名著中分析人物形象塑造艺术的进步。

正确答案：三国演义》在人物形象塑造上脸谱化。例如：曹操——“奸雄”；刘备——仁厚；
《水浒传》在人物形象塑造艺术历史化。作者善于把人物置于真实的历史环境中，紧扣人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。《西游记》在人物形象塑造艺术将人性、神性、物性进行有效的统一。所谓“物性”，就是作为某一动植物的精灵，保持其原有的形貌和习性，一旦成妖怪，就有了神奇的本领，具有了“神性”，从“真”转化为“幻”。然而又将人的七情六欲赋予他们，将妖魔鬼怪人化，使他们具有“人性”，将“幻”与人家的、更深层次的“真”融合，从而完成了独特的艺术形象塑造。
《红楼梦》在人物形象塑造艺术上具有个性化。用最真实、最细腻、最生动的话语刻画人物性格。
例如：林黛玉：小心眼、娇柔、才华横溢薛宝钗：端庄、宝钗扑蝶王熙凤：泼辣、虚伪、有能力、情设相思局贾母：有心计、爱子、中秋赏月

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第9题：

问答题

《三国演义》如何塑造人物形象的？

正确答案：（1）抓住人物的性格特征，用多次涂抹、反复上彩的方式不断渲染，使人物有一种无与伦比的厚重感。
（2）作者对人物的主要性格侧面把握准确，这就使这一个主要人物同其他的人物区别开来。
（3）对比烘托是塑造人物的又一手法。
（4）善于捕捉人物的气质特征，选用典型事例和典型细节，使人物凸现出来。

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第10题：

问答题

怎样进行一项活动的费用效益分析？试举例说明。

正确答案：费用效益分析又称之为成本效益分析、效益费用分析、经济分析、国民经济分析或国民经济评价等。它是从整个社会的角度出发，分析项目对国民经济的净贡献大小，包括对就业、收入分配、外汇及环境方面的影响。
费用效益分析的步骤：
（1）弄清问题；
（2）环境功能的分析；
（3）确定环境破坏的程度和环境功能损害的关系；
（4）弄清各种对策方案，改善环境的程度；
（5）计算各种对策方案的环境保护效益；
（6）计算各种对策方案的费用；
（7）费用与效益现值的计算；
（8）费用与效益的比较。
如水污染引起的经济损失计算应包括以下几个方面经济损失的计算：
（1）工业的经济损失。
（2）农业的经济损失。
（3）渔业的经济损失。
（4）人体健康损失。
（5）恶臭、景观的损失。

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第11题：

问答题

试举例说明小说在刻画人物形象方面有哪些特点。

正确答案：小说能够多方面、细致地刻画人物性格。
（一）实际生活中的人物从音容笑貌到内心生活千差万别、丰富多彩，文艺作品很难完全表现。戏剧主要通过动作和对白，诗歌只能抓取少数特征，纪实性叙事散文则要受真人真事限制。比较起来，小说不受时空条件和真人真事限制，要自由得多。
（二）小说刻画人物性格的最基本、也是最传统的方式是从人物的外部形态（言语、外貌、行动等）表现性格。例如《水浒传》里宋江、林冲、鲁智深、武松等人，各有各的言语、外貌和行动方式，性格鲜明，区别明显。
（三）小说不仅可以从外部特征描写人物，还可以直接描写人物的性格和心理活动，这些是近现代作品刻画人物的重要方式，意识流小说是这方面的典型代表。
（四）小说具有完整生动的情节，可以使人物性格更丰满。
（五）小说可以描写典型环境，从而使人物形象更逼真。

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第12题：

问答题

大手笔塑造人物，往往能于主要人物之外，将次要人物也刻画的各具光彩，试举例分析《刺客列传》的次要人物形象。

正确答案：太子丹是一个懦弱优柔寡断的人。秦武阳、燕太子丹都是用来衬托荆轲的，正是你所说的众星拱月的手法因为他们都是懦弱无能，优柔寡断切胆小的刺秦时荆轲表现出的镇定自若和勇敢都是通过他们的无能体现出来的。《荆轲刺秦王》中主要运用的就是这种衬托的方法，刻画了一位刺客形象他的形象是光辉的。而不是传统意义上的对刺客的轻视。司马迁对荆轲是敬佩、肯定的态度。尤其是对秦武阳的描写完全是为了衬托荆轲的勇敢和镇定。秦武阳是精挑细选出来的猛士可是见到秦王后呢确实哆嗦的不成体统差点暴露了他们的行为多亏荆轲的自信与镇定才化解了。

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第13题：

《三国演义》如何塑造人物形象的？

正确答案:（1）抓住人物的性格特征，用多次涂抹、反复上彩的方式不断渲染，使人物有一种无与伦比的厚重感。
（2）作者对人物的主要性格侧面把握准确，这就使这一个主要人物同其他的人物区别开来。
（3）对比烘托是塑造人物的又一手法。
（4）善于捕捉人物的气质特征，选用典型事例和典型细节，使人物凸现出来。

第14题：

试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。

正确答案: 作者在对作品进行艺术构思时，主要采用了似下几种技法：
（1）细心穿插，巧于构思。即对各种史料重新组织，达到点铁成金的效果。
（2）于史无征，采用传说。对于情节发展和人物塑造需要而正史中又无依据的内容，大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量。
（3）本末倒置，改变史实。即将个别事件加以改动而成为新的情节因素。
（4）张冠李戴，移花接木。
（5）妙笔生花，善于铺叙。即将史书中有关情节的简略记载加以渲染铺叙。
《三国演义》在人物塑造方法方面，采用了类型化的手法。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈出。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要表现在：
（1）单一性。即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以托起整个形象。
（2）稳定性。即人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，处于古典的静穆状态，强调本质、一致、必然、普遍，不强调性格变化，使主要人物特征反复出现在不同事件中，以取得强烈的艺术效果。
（3）和谐性。即让人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避性格复杂性。体现一种中和之美。这种和谐性主要表现有二：一是回避现象与本质的矛盾，使现象能比较直接地表现本质；二是回避理智与感情有矛盾，保持人物单一的性格特征。《三国演义》是中国长篇小说的开山祖，但它一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法推向了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉范本，创造了一系列千古不朽的人物典型。

第15题：

试从古典四大名著中分析人物形象塑造艺术的进步。

正确答案: 三国演义》在人物形象塑造上脸谱化。例如：曹操——“奸雄”；刘备——仁厚；
《水浒传》在人物形象塑造艺术历史化。作者善于把人物置于真实的历史环境中，紧扣人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。《西游记》在人物形象塑造艺术将人性、神性、物性进行有效的统一。所谓“物性”，就是作为某一动植物的精灵，保持其原有的形貌和习性，一旦成妖怪，就有了神奇的本领，具有了“神性”，从“真”转化为“幻”。然而又将人的七情六欲赋予他们，将妖魔鬼怪人化，使他们具有“人性”，将“幻”与人家的、更深层次的“真”融合，从而完成了独特的艺术形象塑造。
《红楼梦》在人物形象塑造艺术上具有个性化。用最真实、最细腻、最生动的话语刻画人物性格。
例如：林黛玉：小心眼、娇柔、才华横溢薛宝钗：端庄、宝钗扑蝶王熙凤：泼辣、虚伪、有能力、情设相思局贾母：有心计、爱子、中秋赏月

第16题：

《三国演义》塑造人物形象的艺术经验有哪些？

正确答案: 《三国演义》写了四百多个人物，许多形象都写得性格鲜明，栩栩如生。
《三国演义》塑造形象注意突出人物的主要性格加以描写，给人以极其深刻的印象。过去评价《三国演义》中的人物，有所谓“三绝”之说：孔明智绝，关羽义绝，曹操奸绝。确实，孔明的智慧忠贞，关羽的勇猛重义，曹操的奸雄，刘备的仁德，张飞的粗莽，鲁肃的忠厚等等，也确实鲜明突出。不过这些形象也并不单一，曹操既奸又雄的性格本来是复杂的，张飞也并非一味莽撞，有时还粗中有细，关羽还有骄傲，刘备也有城府，这又使这些人物性格更丰满了。
《三国演义》常使用“略貌取神”的艺术手法塑造人物的神态，不单纯追求细节逼真。刻画人物时，往往借人物自身的言行或通过周围环境对人物的思想性格特征加以浪漫主义的夸张、渲染，大都靠粗线条的勾勒和环境气氛的烘托来取得传神的艺术效果。如“温酒斩华雄”写关羽，“三顾茅庐”写孔明，“长板桥大喝”写张飞等。关羽斩华雄的大战，并未正面写如何厮杀，完全是通过对他人的描写，对环境气氛的渲染来烘托关羽的神威。先极写华雄之威、他人之慎，来衬托关羽；然后虚写战场，实写帐内，通过军帐中紧张的气氛，人物神态的迅速变化，来反映战场上惊心动魄的斗争；更以斩华雄后一杯温酒来贯穿，极大地突出了关羽的神威。这是“略貌取神”写法的杰出范例。

第17题：

试述《三国演义》在人物塑造方面的主要成就

正确答案: 作为中国古代第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉模板。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：
1．单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德质量的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。
2．稳定性。作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。
3．和谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。

第18题：

问答题

《水浒传》在人物塑造方面与《三国演义》有哪些不同？

正确答案：《三国演义》主要采用的是类型化的写法，而《水浒传》已经开始注重个性化特征的描写（要求结合作品的实际来论述）。

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第19题：

问答题

以曹操为例，分析《三国演义》人物塑造的特点。

正确答案：一方面善于以简练的语言刻画突出人物的性格特征，另一方面在写出人物不同性格特征的同时，进一步揭示了人物性格中包含的社会文化的内涵，使人物成为个性鲜明同时也具有丰富思想内涵的文学典型形象。
曹操被誉为“古今来奸雄中的第一奇人。”毛宗岗的评语说明曹操不仅是一个成功的文学形象，而且其性格中包含了为现实生活中简单意义的反面人物所不具备的丰富内涵。曹操性格异常丰满丰厚，其中最突出的一点是他将奸与雄这两个在道德的层面来说似乎是对立的性格因素极为和谐而自然地集于一身，他既是一个少有的大奸臣，身上的确又有难得的豪侠英武之气。

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第20题：

问答题

《陌上桑》中罗敷的形象有何特点？作者是怎样塑造人物的？

正确答案： 1.《陌上桑》是我国民歌中最早的一首叙事诗，也是我国文学史上正义女子战胜邪恶的一曲凯歌。它以浪漫主义手法塑造了罗敷的形象美，她有坚贞美丽、聪慧机敏、不慕富贵的高尚品格，是一个容华无比，婀娜多姿，光彩照人，人人为之倾倒的美的典型。赞美了她的勇敢、坚贞美丽、聪慧机敏、不畏权势、不慕富贵的形象特点。
2.《陌上桑》是汉乐府中的名篇，作品中的女主人公秦罗敷更是成为关女的代名词。罗敷究竟“美”在何处？作者从外貌关、心灵关、智慧关三大方面来完整领略罗敷光彩照人之关，并从其形象中获得更高层次关的享受和体验，最终得到一种心灵上的净化。成功塑造人物肖像描写，不仅可以使人物形象生动地凸现在读者面前，而且可以表现人物的身份、经历、地位，从而揭示人物的思想性格。

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第21题：

问答题

《三国演义》塑造人物形象的艺术经验有哪些？

正确答案：《三国演义》写了四百多个人物，许多形象都写得性格鲜明，栩栩如生。
《三国演义》塑造形象注意突出人物的主要性格加以描写，给人以极其深刻的印象。过去评价《三国演义》中的人物，有所谓“三绝”之说：孔明智绝，关羽义绝，曹操奸绝。确实，孔明的智慧忠贞，关羽的勇猛重义，曹操的奸雄，刘备的仁德，张飞的粗莽，鲁肃的忠厚等等，也确实鲜明突出。不过这些形象也并不单一，曹操既奸又雄的性格本来是复杂的，张飞也并非一味莽撞，有时还粗中有细，关羽还有骄傲，刘备也有城府，这又使这些人物性格更丰满了。
《三国演义》常使用“略貌取神”的艺术手法塑造人物的神态，不单纯追求细节逼真。刻画人物时，往往借人物自身的言行或通过周围环境对人物的思想性格特征加以浪漫主义的夸张、渲染，大都靠粗线条的勾勒和环境气氛的烘托来取得传神的艺术效果。如“温酒斩华雄”写关羽，“三顾茅庐”写孔明，“长板桥大喝”写张飞等。关羽斩华雄的大战，并未正面写如何厮杀，完全是通过对他人的描写，对环境气氛的渲染来烘托关羽的神威。先极写华雄之威、他人之慎，来衬托关羽；然后虚写战场，实写帐内，通过军帐中紧张的气氛，人物神态的迅速变化，来反映战场上惊心动魄的斗争；更以斩华雄后一杯温酒来贯穿，极大地突出了关羽的神威。这是“略貌取神”写法的杰出范例。

解析：暂无解析

第22题：

问答题

试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。

正确答案：《三国演义》在艺术上取得成功的基本条件，就是其运用虚实相间的艺术观念，正确处理了历史真实与艺术创造的关系问题。章学诚曾指出《三国演义》是“七分实事，三分虚构”，从文学的角度看，此说是符合作品实际情况的。所谓“七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”则是指在人物和事件的细节描绘上，尽量采用民间传闻的精采片断，并附之以作者本人的虚构，使之在不影响基本历史真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力，全实则死，全虚则诞。罗贯中游刃有余地运用了虚实相间的手法，取得了极大的成功，并为后来的历史小说创作提供了成功的典范。作者在对作品进行艺术构思时，主要采用了似下几种技法：
（1）细心穿插，巧于构思。即对各种史料重新组织，达到点铁成金的效果。
（2）于史无征，采用传说。对于情节发展和人物塑造需要而正史中又无依据的内容，大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量。
（3）本末倒置，改变史实。即将个别事件加以改动而成为新的情节因素。
（4）张冠李戴，移花接木。
（5）妙笔生花，善于铺叙。即将史书中有关情节的简略记载加以渲染铺叙。
《三国演义》在人物塑造方法方面，采用了类型化的手法。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈出。
《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要表现在：
（1）单一性。即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以托起整个形象。
（2）稳定性。即人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，处于古典的静穆状态，强调本质、一致、必然、普遍，不强调性格变化，使主要人物特征反复出现在不同事件中，以取得强烈的艺术效果。
（3）和谐性。即让人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避性格复杂性。体现一种中和之美。这种和谐性主要表现有二：一是回避现象与本质的矛盾，使现象能比较直接地表现本质；二是回避理智与感情有矛盾，保持人物单一的性格特征。《三国演义》是中国长篇小说的开山祖，但它一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法推向了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉范本，创造了一系列千古不朽的人物典型。