以曹操为例，分析《三国演义》人物塑造的特点。
题目
以曹操为例，分析《三国演义》人物塑造的特点。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
《三国演义》写人物，与它的截然分明的道德评判相关联，有一种“类型化”的倾向。他们的品格性情，大都可以用简单的语言概括出来。这种单纯鲜明的性格，犹如京剧的脸谱化表演，容易为读者所把握。
（1）作为反面人物塑造的曹操形象具有很高的典型意义，他既是一个奸诈、残忍、虚伪、极端利己的反面人物，又是一个雄才大略、远见卓识的英雄。曹操复杂的思想性格来自于生活，历史上的曹操本来就有智勇和奸诈两面，罗贯中在突出其奸诈时并未完全消解其智勇，相反既写其短亦写其长，而又不影响爱憎褒贬的总的思想倾向的表现，这样的艺术处理是相当高明的。
（2）诡谲多变、心狠手毒。作品在曹操出场时就介绍了他幼年诬叔欺父的故事。他口是心非、诡计多端的恶劣行径，越到后来越是变本加厉。杀吕伯奢，“宁教我负天下人，休教天下人负我”。借王垕的头，来隐瞒军粮将尽的事实，稳定军心。为了防备有人暗中谋杀，他假托“梦中好杀人”，拔剑斩了替他盖被的近侍，曹操有一套收买人心、笼络部下的手段，利用伪善的面孔，掩盖他的罪恶企图与残暴行为。
（3）雄才大略，识见不凡；器重人才，深得将心；老谋深算，精明强悍；败而不馁，顽强乐观。如第十二回写曹操在濮阳与吕布作战时，中了陈宫之计，仓惶败逃，后负伤逃出，众将拜伏问安，他却仰面大笑道：“误中匹夫之计，吾必当报之！”这种处变不惊、在险境中镇定自若的表现，在小说中反复出现多次，形成一种个性特征。
《三国演义》在人物塑造上既写其短亦写其长，而又不影响到褒贬爱憎的总的思想倾向的表现，应该说这样的艺术处理是相当高明的。
（1）作为反面人物塑造的曹操形象具有很高的典型意义，他既是一个奸诈、残忍、虚伪、极端利己的反面人物，又是一个雄才大略、远见卓识的英雄。曹操复杂的思想性格来自于生活，历史上的曹操本来就有智勇和奸诈两面，罗贯中在突出其奸诈时并未完全消解其智勇，相反既写其短亦写其长，而又不影响爱憎褒贬的总的思想倾向的表现，这样的艺术处理是相当高明的。
（2）诡谲多变、心狠手毒。作品在曹操出场时就介绍了他幼年诬叔欺父的故事。他口是心非、诡计多端的恶劣行径，越到后来越是变本加厉。杀吕伯奢，“宁教我负天下人，休教天下人负我”。借王垕的头，来隐瞒军粮将尽的事实，稳定军心。为了防备有人暗中谋杀，他假托“梦中好杀人”，拔剑斩了替他盖被的近侍，曹操有一套收买人心、笼络部下的手段，利用伪善的面孔，掩盖他的罪恶企图与残暴行为。
（3）雄才大略，识见不凡；器重人才，深得将心；老谋深算，精明强悍；败而不馁，顽强乐观。如第十二回写曹操在濮阳与吕布作战时，中了陈宫之计，仓惶败逃，后负伤逃出，众将拜伏问安，他却仰面大笑道：“误中匹夫之计，吾必当报之！”这种处变不惊、在险境中镇定自若的表现，在小说中反复出现多次，形成一种个性特征。
《三国演义》在人物塑造上既写其短亦写其长，而又不影响到褒贬爱憎的总的思想倾向的表现，应该说这样的艺术处理是相当高明的。
更多“以曹操为例，分析《三国演义》人物塑造的特点。”相关问题
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第1题：
小说运用对照原则塑造人物，体现了人物不同阶段的性格对比，在对照中展示人物的性格形成过程。请以克洛德·孚罗洛为例试作分析。
正确答案: 早年的克洛德勤奋好学，潜心钻研科学，他怜爱弟弟，收养了弃儿伽西莫多。可以说早期的他博学而富有爱心。后来他当上副主教，恪守教规，可是却爱上了爱斯梅拉达。在宗教的禁欲主义的压抑中，他的精神开始扭曲，对爱斯梅拉达的爱变成要么得到，要么毁灭的变态欲念。他成了精神上的畸形人。此时的他变成了一个阴沉、残暴的魔鬼。 -
第2题：
在《三国演义》中，（）被塑造成“仁君”的理想形象。
- A、关羽
- B、张飞
- C、刘备
- D、曹操
正确答案:C -
第3题：
以拉斯蒂涅形象塑造为例，谈谈巴尔扎克对塑造“典型环境中的典型人物”这一现实主义创作方法的运用。
正确答案:巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描写，为刻画典型性格服务。力图为人物提供真实具体的活动背景，使人物获得真实感、典型性。如《高老头》中的拉斯蒂涅，为刻画这一形象，作者为他提供了构成鲜明对比的伏盖公寓和贵族沙龙两种环境。贫穷、肮脏、闭塞的伏盖公寓，是巴黎下层社会的缩影，而富丽堂皇、珠光宝气的沙龙，是上层贵族的聚集地，两个交替出现、反差强烈的世界为野心家拉斯蒂涅的成长发展提供真实依据。他以伏盖公寓为基地，向“上流社会”猛冲，“上流社会”诱惑着他，伏盖公寓更促使他他对眼前世界的厌弃，上下两个熔炉合铸了这个典型性格。环境和人物相辅相成，辩证统一，环境的变化促使人物的发展，典型人物又使环境具有典型特征。 -
第4题：
毛宗岗对《三国演义》人物塑造的评价是“三绝”：奸绝、义绝、智绝。请问“义绝”是哪个人？举一例说明。
正确答案: 关羽“义绝”。举例：关羽为义而降曹（降曹的三个条件体现其义：一、只降汉朝，不降曹操；二、用刘备的俸禄养他的二位嫂子；三、一旦知道刘备的下落，便要去寻找他。途中在曹操让他与两位嫂子共处一室时秉烛执刀立于屋外亦体现其义），为义而与刘、张桃园结盟，奉义而辞、过五关斩六将（知道刘备下落后，护嫂而行，过关斩将途中极能体现其义），华容道为义而释曹操。 -
第5题：
以“赤壁之战”为例，谈谈《三国演义》战争描写的艺术特点。
正确答案: 《三国演义》全书的中心就是贯穿始终，接连不断的战争，堪称战争文学。不过，《三国演义》描写战争很有特色，在数以百计的战争中，他突出讨伐董卓，官渡之战，赤壁之站，彝陵之战，七擒孟获，六出祁山等几次重要战争，而最重点的战争描写则是规模宏大的赤壁之战。而且各次战争描写都各具特色，互不雷同！
《三国演义》写战争，重点不是放在对战争过程战争场面的描写上，而是重在写斗智，这些斗智斗谋，都关系到成败大局，关系到主要人物的生死存亡，因此有深度，有力度，有艺术魅力，赤壁之战是三国鼎立的关键一战，作者并不花大力气正面写战斗的激烈场面，而把描写的重点放在两条斗智线上，一是孙吴与曹魏的隔江斗智，包括“反间计”，“苦肉计”，“诈降计”，“连环计”等一系列环环相扣的斗智，一是周瑜与孔明的斗智，这实质上是孙刘矛盾的集中表现，从舌战群儒，智激孙权，智激周瑜，到草船借箭，借东风，以致后来的三气周瑜。这一场大战描写之精彩，并不在两军对垒，真刀真枪杀得热闹，而是写出了丰富多彩的斗争策略的较量，灵活战术的抗衡，奇智异谋的竞赛，关系全局，扣人心弦的始终是紧张万分的斗智。
同时，在赤壁之战的描写中，占中心位置的始终是对人物性格的刻画，作者的注意力并不集中在战争场面和战争胜负上，而是始终把对人物性格刻画放在最中心的位置，即使描写斗智时也是如此。这样就避免了见事不见人，而是重点写人的谋事，人在活动，人物性格决定他如何谋事，如何活动，而这些谋事，活动的具体描写又极大地丰富了人物性格，因而因而使孔明、周瑜、鲁肃、孙权、曹操、黄盖等形象，栩栩如生地突现出来。 -
第6题：
以武松的形象为例，分析《水浒传》人物塑造上现实主义和浪漫主义相结合的艺术特色。
正确答案:《水浒传》中的人物都带有浓厚的理想化色彩，但同时是充满生活气息，真实可信的。例如武松景阳岗打虎一段，用理想化的艺术夸张将武松写成力与勇的化身，以寄托反抗封建压迫的美好理想，却又未脱离生活，而是写得入情入理，真实可信。
（1）喝酒的细节描写，一方面用夸张的手法写武松的英雄本色，一方面是因为有酒，酒是胆力的现实依据。
（2）上山过程的描写。不仅写了他独身上山的非凡胆气，还写了他知道真的有虎时的胆怯和犹豫。他说不怕虎，但是见到山神庙的榜文，也有些胆怯。不回去只是怕遭了人的耻笑。最后硬着头皮上山，也是满怀侥幸心理。写出了常态下的英雄。
（3）打虎过程的描写。既写出了武松超然的神威和武艺，又符合生活常情。 -
第7题：
《三国演义》在人物塑造方面的主要成就是什么？
正确答案: ①作为中国古第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈现。
②《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：单一性，即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以撑得起整个形象。稳定性，人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变，缺少纵横诸方面的发展变化，处于古典的静穆状态。和谐性，一是回避现象与本质的矛盾，二是回避理智与情感的矛盾，使人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避了性格的复杂性，体现着古代审美意识所要求的中和精神。 -
第8题：
问答题以《燕歌行》和《短歌行》为例，分析曹操诗歌的特点。正确答案： 曹操的诗歌题材取自生活现实，主要分为两类：
一、是反映东汉末年动乱的社会现实和人民苦难的；
二、是抒发他统一天下的豪情壮志和顽强进取精神的；
他的诗作脱胎于汉乐府民歌，继承了汉乐府民歌的现实主义传统，表现了下层人民的生活和情感，同时他又以广阔的视野，直接将汉末重大历史事件纳入乐府诗中，抒发人生情感，表达政治抱负。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题以武松的形象为例，分析《水浒传》人物塑造上现实主义和浪漫主义相结合的艺术特色。正确答案： 《水浒传》中的人物都带有浓厚的理想化色彩，但同时是充满生活气息，真实可信的。例如武松景阳岗打虎一段，用理想化的艺术夸张将武松写成力与勇的化身，以寄托反抗封建压迫的美好理想，却又未脱离生活，而是写得入情入理，真实可信。
（1）喝酒的细节描写。一方面用夸张的手法写武松的英雄本色，一方面是因为有酒，酒是胆力的现实依据。
（2）上山过程的描写。不仅写了他独身上山的非凡胆气，还写了他知道真的有虎时的胆怯和犹豫。他说不怕虎，但是见到山神庙的榜文，也有些胆怯。不回去只是怕遭了人的耻笑。最后硬着头皮上山，也是满怀侥幸心理。写出了常态下的英雄。
（3）打虎过程的描写。既写出了武松超然的神威和武艺，又符合生活常情。
（4）打虎之后，武松的疲乏无力也是符合常情的。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题《三国演义》中的主要人物大多具有类型化特征，如曹操的奸诈，刘备的仁厚，诸葛亮的智慧，关羽的忠义，张飞的勇武。试以上述人物形象为例，加以分析说明。正确答案： （1）单一性。即重要人物都有一个主要的、突出的特征，这一特征在形象内部诸因素中起决定作用。
（2）稳定性。人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，缺少发展变化。
（3）和谐性。人物形象内部诸因素基本上处于和谐状态，回避性格的复杂性。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。正确答案： 《三国演义》在艺术上取得成功的基本条件，就是其运用虚实相间的艺术观念，正确处理了历史真实与艺术创造的关系问题。章学诚曾指出《三国演义》是“七分实事，三分虚构”，从文学的角度看，此说是符合作品实际情况的。所谓“七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”则是指在人物和事件的细节描绘上，尽量采用民间传闻的精采片断，并附之以作者本人的虚构，使之在不影响基本历史真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力，全实则死，全虚则诞。罗贯中游刃有余地运用了虚实相间的手法，取得了极大的成功，并为后来的历史小说创作提供了成功的典范。作者在对作品进行艺术构思时，主要采用了似下几种技法：
（1）细心穿插，巧于构思。即对各种史料重新组织，达到点铁成金的效果。
（2）于史无征，采用传说。对于情节发展和人物塑造需要而正史中又无依据的内容，大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量。
（3）本末倒置，改变史实。即将个别事件加以改动而成为新的情节因素。
（4）张冠李戴，移花接木。
（5）妙笔生花，善于铺叙。即将史书中有关情节的简略记载加以渲染铺叙。
《三国演义》在人物塑造方法方面，采用了类型化的手法。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈出。
《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要表现在：
（1）单一性。即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以托起整个形象。
（2）稳定性。即人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，处于古典的静穆状态，强调本质、一致、必然、普遍，不强调性格变化，使主要人物特征反复出现在不同事件中，以取得强烈的艺术效果。
（3）和谐性。即让人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避性格复杂性。体现一种中和之美。这种和谐性主要表现有二：一是回避现象与本质的矛盾，使现象能比较直接地表现本质；二是回避理智与感情有矛盾，保持人物单一的性格特征。《三国演义》是中国长篇小说的开山祖，但它一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法推向了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉范本，创造了一系列千古不朽的人物典型。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题试举例分析，《三国演义》的人物塑造有怎样的特点？正确答案： A.人物以出场，就确定其基本性格，以后通过不同环境中的不同言行的描写，来反复强化人物的这一主要性格特征，这样的人物形象的性格基本上是处于稳定不变动额静穆状态，达到了高度的和谐统一。
B.采用传奇性的情节和典型化的细节来凸现人物性格特征。
C.善于运用夸张、对比、
烘托和侧面描写等艺术手法来突出人物的形象。
D.善于通过特定的情势和氛围表现人物内心的精神状态，达到以意传神的地步。解析： 暂无解析 -
第13题：
《三国演义》如何塑造人物形象的？
正确答案:（1）抓住人物的性格特征，用多 次涂抹、反复上彩的方式不断渲染，使人物有一种无与伦比的厚重感。
（2） 作者对人物的主要性格侧面把握准确，这就使这一个主要人物同其他的人 物区别开来。
（3）对比烘托是塑造人物的又一手法。
（4）善于捕捉人 物的气质特征，选用典型事例和典型细节，使人物凸现出来。 -
第14题：
试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。
正确答案: 作者在对作品进行艺术构思时，主要采用了似下几种技法：
（1）细心穿插，巧于构思。即对各种史料重新组织，达到点铁成金的效果。
（2）于史无征，采用传说。对于情节发展和人物塑造需要而正史中又无依据的内容，大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量。
（3）本末倒置，改变史实。即将个别事件加以改动而成为新的情节因素。
（4）张冠李戴，移花接木。
（5）妙笔生花，善于铺叙。即将史书中有关情节的简略记载加以渲染铺叙。
《三国演义》在人物塑造方法方面，采用了类型化的手法。类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈出。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要表现在：
（1）单一性。即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以托起整个形象。
（2）稳定性。即人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，处于古典的静穆状态，强调本质、一致、必然、普遍，不强调性格变化，使主要人物特征反复出现在不同事件中，以取得强烈的艺术效果。
（3）和谐性。即让人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避性格复杂性。体现一种中和之美。这种和谐性主要表现有二：一是回避现象与本质的矛盾，使现象能比较直接地表现本质；二是回避理智与感情有矛盾，保持人物单一的性格特征。《三国演义》是中国长篇小说的开山祖，但它一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法推向了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉范本，创造了一系列千古不朽的人物典型。 -
第15题：
《三国演义》中“煮酒论英雄”的主要人物是刘备和曹操。
正确答案:正确 -
第16题：
以《燕歌行》和《短歌行》为例，分析曹操诗歌的特点。
正确答案: 曹操的诗歌题材取自生活现实，主要分为两类：
一、是反映东汉末年动乱的社会现实和人民苦难的；
二、是抒发他统一天下的豪情壮志和顽强进取精神的；
他的诗作脱胎于汉乐府民歌，继承了汉乐府民歌的现实主义传统，表现了下层人民的生活和情感，同时他又以广阔的视野，直接将汉末重大历史事件纳入乐府诗中，抒发人生情感，表达政治抱负。 -
第17题：
以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合人物处境表现人物性格的变化的。
正确答案: （1）相国寺初次露面时豪爽、英武。
（2）面对调戏妻子的高衙内时，一方面表现得理性稳重，另一方面又倔强愤恨。
（3）发配充军途中一直忍气吞声。
（4）身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。
（5）梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结果。 -
第18题：
试述《三国演义》在人物塑造方面的主要成就
正确答案: 作为中国古代第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉模板。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：
1．单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德质量的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。
2．稳定性。作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。
3．和谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。 -
第19题：
问答题以拉斯蒂涅形象塑造为例，谈谈巴尔扎克对塑造“典型环境中的典型人物”这一现实主义创作方法的运用。正确答案： 巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描写，为刻画典型性格服务。力图为人物提供真实具体的活动背景，使人物获得真实感、典型性。如《高老头》中的拉斯蒂涅，为刻画这一形象，作者为他提供了构成鲜明对比的伏盖公寓和贵族沙龙两种环境。贫穷、肮脏、闭塞的伏盖公寓，是巴黎下层社会的缩影，而富丽堂皇、珠光宝气的沙龙，是上层贵族的聚集地，两个交替出现、反差强烈的世界为野心家拉斯蒂涅的成长发展提供真实依据。他以伏盖公寓为基地，向“上流社会”猛冲，“上流社会”诱惑着他，伏盖公寓更促使他他对眼前世界的厌弃，上下两个熔炉合铸了这个典型性格。环境和人物相辅相成，辩证统一，环境的变化促使人物的发展，典型人物又使环境具有典型特征。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题毛宗岗对《三国演义》人物塑造的评价是“三绝”：奸绝、义绝、智绝。请问“义绝”是哪个人？举一例说明。正确答案： 关羽“义绝”。举例：关羽为义而降曹（降曹的三个条件体现其义：一、只降汉朝，不降曹操；二、用刘备的俸禄养他的二位嫂子；三、一旦知道刘备的下落，便要去寻找他。途中在曹操让他与两位嫂子共处一室时秉烛执刀立于屋外亦体现其义），为义而与刘、张桃园结盟，奉义而辞、过五关斩六将（知道刘备下落后，护嫂而行，过关斩将途中极能体现其义），华容道为义而释曹操。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题以曹操为例，分析《三国演义》人物塑造的特点。正确答案： 一方面善于以简练的语言刻画突出人物的性格特征，另一方面在写出人物不同性格特征的同时，进一步揭示了人物性格中包含的社会文化的内涵，使人物成为个性鲜明同时也具有丰富思想内涵的文学典型形象。
曹操被誉为“古今来奸雄中的第一奇人。”毛宗岗的评语说明曹操不仅是一个成功的文学形象，而且其性格中包含了为现实生活中简单意义的反面人物所不具备的丰富内涵。曹操性格异常丰满丰厚，其中最突出的一点是他将奸与雄这两个在道德的层面来说似乎是对立的性格因素极为和谐而自然地集于一身，他既是一个少有的大奸臣，身上的确又有难得的豪侠英武之气。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题《三国演义》如何塑造人物形象的？正确答案： （1）抓住人物的性格特征，用多 次涂抹、反复上彩的方式不断渲染，使人物有一种无与伦比的厚重感。
（2） 作者对人物的主要性格侧面把握准确，这就使这一个主要人物同其他的人 物区别开来。
（3）对比烘托是塑造人物的又一手法。
（4）善于捕捉人 物的气质特征，选用典型事例和典型细节，使人物凸现出来。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题以“赤壁之战”为例，谈谈《三国演义》战争描写的艺术特点。正确答案： 《三国演义》全书的中心就是贯穿始终，接连不断的战争，堪称战争文学。不过，《三国演义》描写战争很有特色，在数以百计的战争中，他突出讨伐董卓，官渡之战，赤壁之站，彝陵之战，七擒孟获，六出祁山等几次重要战争，而最重点的战争描写则是规模宏大的赤壁之战。而且各次战争描写都各具特色，互不雷同！
《三国演义》写战争，重点不是放在对战争过程战争场面的描写上，而是重在写斗智，这些斗智斗谋，都关系到成败大局，关系到主要人物的生死存亡，因此有深度，有力度，有艺术魅力，赤壁之战是三国鼎立的关键一战，作者并不花大力气正面写战斗的激烈场面，而把描写的重点放在两条斗智线上，一是孙吴与曹魏的隔江斗智，包括“反间计”，“苦肉计”，“诈降计”，“连环计”等一系列环环相扣的斗智，一是周瑜与孔明的斗智，这实质上是孙刘矛盾的集中表现，从舌战群儒，智激孙权，智激周瑜，到草船借箭，借东风，以致后来的三气周瑜。这一场大战描写之精彩，并不在两军对垒，真刀真枪杀得热闹，而是写出了丰富多彩的斗争策略的较量，灵活战术的抗衡，奇智异谋的竞赛，关系全局，扣人心弦的始终是紧张万分的斗智。
同时，在赤壁之战的描写中，占中心位置的始终是对人物性格的刻画，作者的注意力并不集中在战争场面和战争胜负上，而是始终把对人物性格刻画放在最中心的位置，即使描写斗智时也是如此。这样就避免了见事不见人，而是重点写人的谋事，人在活动，人物性格决定他如何谋事，如何活动，而这些谋事，活动的具体描写又极大地丰富了人物性格，因而因而使孔明、周瑜、鲁肃、孙权、曹操、黄盖等形象，栩栩如生地突现出来。解析： 暂无解析