问答题周在山水画方面有何成就？
题目
问答题
周在山水画方面有何成就？
相似考题
更多“周在山水画方面有何成就？”相关问题
-
第1题：
（）的山水画代表着清代山水画的最高成就。
正确答案:石涛 -
第2题：
山水画在宋代得到了极大发展，请您结合所学知识，论述北宋山水画的成就。
正确答案:北宋设置了完备的美术创作机构——翰林图画院，极大地推动了绘画的发展，院体画是北宋绘画的主流，山水画坛风格多样，技法成熟，水墨山水极度繁荣，将传统的山水画提高到新的水平。北宋前期：以李成、关仝、范宽为代表的北派山水独盛，描绘北方的大山大川，全景式构图，主峰矗立中央，或平远式。画面意境或雄壮或淡泊。另有高克明、许道宁、燕文贵、翟院深等名家。 -
第3题：
张萱和周昉在仕女人物画的内容和形式方面有何异同？各有何代表作？
正确答案:（1）张萱擅画妇女婴儿，她画的妇女形象丰颊硕体，服饰艳丽，是盛唐以后仕女风俗画的典型风格；周昉笔下的仕女，以当时的关中贵妇为形象依据，体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣。所画仕女具有“衣纹劲简，色彩柔丽”，“以丰厚为体”的特点。
（2）张萱的代表作：《虢国夫人游春图》 -
第4题：
简述沈周在山水画方面的成就。
正确答案:主要是水墨山水被《吴郡几可志》誉为“绘事为当代第一”传世作品有《庐山高图；沧州趣图卷》等技法上体现了“元四家”的风格兼具董巨遗风。 -
第5题：
郭熙在山水画史上有何贡献？。
正确答案:郭熙的山水画理论，由他儿子郭思整理编成《林泉高致集》，是我国画论中一部重要著作。他强调要精确的表现山水在不同地理、气候、时间条件下真实的特殊面貌。他还求画家要注意大自然给予人们的主观感受和联想。他认为要发现自然山川的审美形象，获得深刻的审美感受，创作出好的作品。他首先提出的“三远法”，是研究山水画透视原则和空间处理的重要法则 -
第6题：
分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就？
正确答案:五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家有唐代以青绿或水墨在屏障上挥写大山大水或松树林木的基础上，深入大自然中进行创作，五代时中国水墨由水画趋于成熟，以荆浩关仝为代表北方画家，以董源巨然为代表南方画家，创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江山，两大山水画体系时称“荆，关，董，巨”荆浩；擅画北方的崇山峻岭层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名画山水西庐山，实为北方山林景色，画面全景式的大山大水，代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰、叠障、飞瀑、流泉，其峰峦各异冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍，布局高远平远，结合掩映林泉，依稀远近描绘北方山川之壮阔雄伟气象，皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕，迹具有较强的写实面貌技法，比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作，他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
关仝；荆浩的追随者，长安人。关仝技艺更加成熟山水形象，也更为生动感人，他善画秋山、寒林、村居、野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川雄奇中带有荒凉的情调，关仝的绘画艺术已经“笔墨少而气愈壮、景愈少而意愈长“的妙境作品引人入胜耐人寻味，世称关家山水。现在作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店又点缀飞鸟鸡犬颇富生活气息，画中山势雄奇石如刮铁树木，有树无干云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派最具有影响的画家当推董源与巨然。 董源；是供职宫廷画家他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横草木丰茂山峦明秀的风光，他的作品多写江南真山不为奇峭之笔，笔下的山水、江湖风雨、溪谷峰峦、烟云、千岩万壑等景物能使人观之有“寓止于莫处”身临其境的实际感觉，他改变了唐代山水画风将笔与墨皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木湖光山色的自然环境，使用披麻皴点子皴的画法以表现江南山水的整体感觉，作品表现出季节气候及阳光空气的效果在中国古代绘画创作中不多见，现存董源作品《潇湘图；龙袖骄民图；夏山图；夏景山口待渡图》，冈峦起伏草木葱郁辽阔的景色，隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成干湿浓淡虚实皴染均掌握恰到好处。
巨然；继承董源画法；着画江南野逸之景，笔墨秀润较董源山水更具田园风光，诗意传世作品《层峦丛树图；万壑松风图；秋山问道图》等，在元明清时代的文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。 -
第7题：
问答题论述隋唐时期山水画的艺术成就正确答案： 山水画在中国绘画史上占有特殊的地位，但它是出现较迟的画科。山水画在汉代开始萌芽，到了魏、晋、南北朝，才有了迅速的发展，而且成为独立的画科。六朝时，山水画的技法仍是很简单。隋代山水技法上已有长足进展，六朝山水的缺点已不存在了。展子虔的《游春图》就是最早的山水画，是经过历代皇家贵族及其他收藏家辗转珍藏而保存下来的艺术珍品。它处于自出现山水题材以来一直是青绿着色的不成熟的青绿山水画，向成熟的李思训父子的金碧山水画转化的关键地位。因此，它在山水画发展中具有承前启后的特殊作用。
隋代的山水画比南北朝时期作为背景的山水“群峰之势、若全饰犀节，或水不容泛、或人大于山，率皆附以树石，映带其地列植之状，则若伸臂布指”的面貌有很大改变，各种不同景象的形态及其相互间的关系，在画面里都得到了较好的处理。人这里表映出当时观察与认识自然景象的能力和表现技巧都比之前有了极大的提高。
唐代山水画已进入成熟时期，是我国封建社会发展的全盛时期，这一时期的文化艺术得到了空前而蓬勃的发展。虽然早期山水画还残留着从人物故事分离出来的痕迹，在表现技巧上也多继承前人青绿工细的体制，但着眼点已明显的集中在道释和历史故事，而且着意于表现山水的秀丽和春日的明媚，表现山川景致及寄寓的情思，表达了当时士大夫追求山水意趣。因而有各种风格竞相出现的繁荣局面。总的说来，唐代山水画开创了两大流派：一派是青绿山水，李思训和他的儿子李昭道直接继承和发展了展子虔一系列的山水画，借鉴和丰富了前人小青绿设色法，开创了青绿为质，金碧为纹的金碧山水画先声，形成我国山水画中独具特色的青绿山水画派另一派是水墨山水，这是唐代兴起的山水画的变法。另一派的始创是吴道子，但他的主要精力毕竟在人物画方面，所以张璪成为南宗山水的代表，王维则被奉为南宗画的始祖王维向国朝第一的李思训学过画，他的画不但青绿着色匀衡有层次，且笔法精细，有刻画之痕王维又学过吴道子，他曾把吴道子在大同殿上的壁画，在绢上画成一卷，称为小簇.《唐朝名画录》说：王维……其画山水松石，踪似吴生，而风致标格特出。王维的山水画，对后世的影响很大，被画家们奉为南画之祖，在我国美术史上占有相当重要的位置。
隋唐至五代是我国传统山水画从独立分科向成熟发展的一个重要时期，主要有精勾重彩"金碧辉煌"的青绿山水画；有墨分五色"水墨酣畅"的水墨山水画，隋唐，五代美术取得了辉煌的成就为宋代法度森严，百代标称的山水画奠定了坚实的基础解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题王蒙和倪瓒各自在山水画方面有何特色？正确答案： 王蒙字叔明号黄鹤山樵赵孟頫的外孙；构图上回环重叠结构繁复松林杂树茂密深秀远山层峦叠嶂笔法上最具特点的是皴擦点染交互为用于湿浓淡的搭配得体交相辉映画山石用细如牛毛层次繁密‘解蒙皱’《青卞隐居图；夏山高隐》；倪瓒；字无镇号幼霞别号云林子绘画风格面貌单纯个人风格鲜明取景多为太湖一带景色布局高度各式化一般多采用三段式布局作品轻视形似但追求其神艺术形式平易近人朴实内涵精深笔笔见工《松林亭子；渔庄秋霁图》。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题王蒙和倪瓒各自在山水画的构图和技法方面有何特色？正确答案： 王蒙的山水画风格独特，具有“纵横离奇，莫辨端倪”的磅礴气势。在构图上，回环重叠，结构繁复，松林杂树茂密深秀，远山层峦叠嶂。在表现技法上，有的以笔见长，有的以墨取胜，最有特色的是皴擦点染交互为用，干湿浓淡搭配得体，交相辉映的一类。他画山石用细如牛毛，层次繁密的“解索皴”。再加上用破笔点成的苔痕，苍苍茫茫，“望之而郁然深秀。”
倪瓒的山水画作品，面貌单纯，个人风格十分鲜明。多表现太湖一带的景色，布局具有高度的程式化特征，一般为三段式布局。近处山坡一两垛、上立茅屋，草亭一两间，空荡无人，傍列树木三五株；中景空白以示水面；远处山包一两座。在表现技法上，笔墨简略，善用偏锋，以示淡若疏，随意为之的线条，描绘山石树木，表现空寂、荒冷的境界解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题李思训父子在山水画方面有何贡献？正确答案： 李思训继承并发扬了展子虔的画法，用笔工致严整，得色浓烈、沉稳，画面格局宏伟、堂皇、华丽，装饰性很强，确立了山水画‘青绿金碧’一派的风格风貌，被后人推为‘北宗’或青山绿水画派之祖。（代表作《江帆楼阁图》）
李昭道的画‘变父之势，妙又过之’，并首创海景山水，其作品《明皇幸蜀图》是一幅以山水景物为主的历史故事画。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题张萱和周昉在仕女人物画的内容和形式方面有何异同？各有何代表作？正确答案： （1）张萱擅画妇女婴儿，她画的妇女形象丰颊硕体，服饰艳丽，是盛唐以后仕女风俗画的典型风格；周昉笔下的仕女，以当时的关中贵妇为形象依据，体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣。所画仕女具有“衣纹劲简，色彩柔丽”，“以丰厚为体”的特点。
（2）张萱的代表作：《虢国夫人游春图》解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展上的地位及其艺术成就？正确答案： 五代是中国山水画发展的重要时期，一些画家有唐代以青绿或水墨在屏障上挥写大山大水或松树林木的基础上，深入大自然中进行创作，五代时中国水墨由水画趋于成熟，以荆浩关仝为代表北方画家，以董源巨然为代表南方画家，创立了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽江山，两大山水画体系时称“荆，关，董，巨”荆浩；擅画北方的崇山峻岭层峦叠嶂，延续唐代的水墨山水创作风格而又有新的创造，传为荆浩的的画作《匡庐图》系据画上宋人题字而命名画山水西庐山，实为北方山林景色，画面全景式的大山大水，代表五代北方山水画的面貌。《匡庐图》以全景式构图画出危峰、叠障、飞瀑、流泉，其峰峦各异冈岭相连，其中点缀山路、桥梁及幽居屋舍，布局高远平远，结合掩映林泉，依稀远近描绘北方山川之壮阔雄伟气象，皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕，迹具有较强的写实面貌技法，比之唐人有着大幅度的进步。荆浩《笔法记》是重要的理论著作，他的山水画创作成就和理论的贡献对后代山水画有直接和重要的影响。
关仝；荆浩的追随者，长安人。关仝技艺更加成熟山水形象，也更为生动感人，他善画秋山、寒林、村居、野渡之景，笔下所画黄河两岸的山川雄奇中带有荒凉的情调，关仝的绘画艺术已经“笔墨少而气愈壮、景愈少而意愈长“的妙境作品引人入胜耐人寻味，世称关家山水。现在作品《关山行旅图》生动画出北方深山和荒村野店又点缀飞鸟鸡犬颇富生活气息，画中山势雄奇石如刮铁树木，有树无干云烟吞吐其间，是关仝绘画创作比较典型的风貌。北方山水画派的作风影响了北宋山水画的发展。
五代南唐时江南涌现出一批富有才华的山水画家，建立了江南山水画派最具有影响的画家当推董源与巨然。 董源；是供职宫廷画家他画山水人物皆甚精妙，最得后人欣赏的是以水墨淡彩创造性地图绘出的江南山川江河纵横草木丰茂山峦明秀的风光，他的作品多写江南真山不为奇峭之笔，笔下的山水、江湖风雨、溪谷峰峦、烟云、千岩万壑等景物能使人观之有“寓止于莫处”身临其境的实际感觉，他改变了唐代山水画风将笔与墨皴与染自然和谐地结合在一起。画家根据江南草木湖光山色的自然环境，使用披麻皴点子皴的画法以表现江南山水的整体感觉，作品表现出季节气候及阳光空气的效果在中国古代绘画创作中不多见，现存董源作品《潇湘图；龙袖骄民图；夏山图；夏景山口待渡图》，冈峦起伏草木葱郁辽阔的景色，隐现于云烟之中，山坡草木以墨点兼披麻皴画成干湿浓淡虚实皴染均掌握恰到好处。
巨然；继承董源画法；着画江南野逸之景，笔墨秀润较董源山水更具田园风光，诗意传世作品《层峦丛树图；万壑松风图；秋山问道图》等，在元明清时代的文人士大夫绘画潮流创作的推动下，董源巨然的绘画得到了极高评价，水墨点染带有抒情意趣的董巨画法在山水画中占据主流地位。解析： 暂无解析 -
第13题：
沈周在山水画方面有何成就？
正确答案:《吴郡丹青志》称他“绘事为当代第一”，其作品“悉入神品”。他的山水画技法出入于董源、巨然及黄公望、吴镇诸家，题材多写江南山川和园林风景、田园风光。40岁以前的作品多为小幅，较工整。晚年多画大幅，趋于疏简。取景平凡简洁，喜用粗笔皴点，宏敞厚重。古朴天真，有“力可扛鼎”之感。其山水画传世作品有《庐山高图》、《沧州趣图卷》等。 -
第14题：
王蒙和倪瓒各自在山水画方面有何特色？
正确答案:王蒙字叔明号黄鹤山樵赵孟頫的外孙；构图上回环重叠结构繁复松林杂树茂密深秀远山层峦叠嶂笔法上最具特点的是皴擦点染交互为用于湿浓淡的搭配得体交相辉映画山石用细如牛毛层次繁密‘解蒙皱’《青卞隐居图；夏山高隐》；倪瓒；字无镇号幼霞别号云林子绘画风格面貌单纯个人风格鲜明取景多为太湖一带景色布局高度各式化一般多采用三段式布局作品轻视形似但追求其神艺术形式平易近人朴实内涵精深笔笔见工《松林亭子；渔庄秋霁图》。 -
第15题：
北宋前期有哪些主要的山水画家，他们在构图表现技法上有何特色？
正确答案:宋初山水画以李成关仝范宽三家为主要代表；李成的艺术个性主要表现在寒林平远的景色描绘中变荆，关雄奇深厚的画风为清旷萧疏能“扫千里于咫尺写万趣于指下”作品有《晴峦萧寺图》读碑窠石图》为远近中三阶段构图；范宽的画构图严谨完整崇山雄厚巨石突兀林木繁茂漫山遍野气势逼人《溪山行旅图》雪景寒林图》构图主峰巍峨浩大用笔用墨之法近似江南画风；在李成范宽的当时出现了许道宁燕文贵高克明等有巨大成就；且具有自家风貌的画家熙宁元丰年间山水画家郭熙为打赌院体山水画出现了新的面貌其首先提出的“三远法”是石窟山水画透视原则和空间处理的重要法则其作品奇突雄壮清旷幽远主题明确而富于季节感同时的王诜山水画多取平远小景注重文人童真的表达；总的说来以宋初中原画派和院体山水画为主流的北宋山水画坛其山水画重视一定稳定性的整体境界给人以情绪感染的效果表达整个人生环境情绪和氛围；在艺术语言上北宋山水画常采用全景式构图或山峦重叠树木繁杂境地宽远视野开阔；或铺天盖地丰盛错综或一望无际邈远辽阔笔墨繁而含蓄爽利而浮重。 -
第16题：
李思训父子在山水画方面有何贡献？
正确答案:李思训继承并发扬了展子虔的画法，用笔工致严整，得色浓烈、沉稳，画面格局宏伟、堂皇、华丽，装饰性很强，确立了山水画‘青绿金碧’一派的风格风貌，被后人推为‘北宗’或青山绿水画派之祖。（代表作《江帆楼阁图》）
李昭道的画‘变父之势，妙又过之’，并首创海景山水，其作品《明皇幸蜀图》是一幅以山水景物为主的历史故事画。 -
第17题：
周在山水画方面有何成就？
正确答案:《吴郡丹青志》称他“绘事为当代第一”，其作品“悉入神品”。他的山水画技法出入于董源、巨然及黄公望、吴镇诸家，题材多写江南山川和园林风景、田园风光。40岁以前的作品多为小幅，较工整。晚年多画大幅，趋于疏简。取景平凡简洁，喜用粗笔皴点，宏敞厚重。
古朴天真，有“力可扛鼎”之感。其山水画传世作品有《庐山高图》、《沧州趣图卷》等。 -
第18题：
南宋山水画取得了哪些成就？
正确答案:南宋山水画以院体为主，进入一个新时期。代表画家有：李唐、刘松年、马远、夏圭，即南宋四家。
（1）开创了刚健峻锐，水墨苍劲的新风格。
（2）布局上弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔化、单纯化的形式。以边角之景代替全景式的大山大川，以局部特写体现整体刻画，构图常坐落在半边一角，开阔画面的空白，形成暗示的空间。诗意的追求和细节真实同时并举，空间更具意义，以少胜多，以虚代实，以白当黑，以一当十、以简代繁，中国艺术的境界美得到进一步发展。
（3）以秀丽、工致、优美胜。以四家为代表的南宋山水突破了当时统治画坛几百年的全景式山水而画边角之景，并创造了诸多富于表现力的山水画技法，丰富和发展了中国山水画。 -
第19题：
填空题（）的山水画代表着清代山水画的最高成就。正确答案： 石涛解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题简述沈周在山水画方面的成就。正确答案： 主要是水墨山水被《吴郡几可志》誉为“绘事为当代第一”传世作品有《庐山高图；沧州趣图卷》等技法上体现了“元四家”的风格兼具董巨遗风。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题山水画在宋代得到了极大发展，请您结合所学知识，论述北宋山水画的成就。正确答案： 北宋设置了完备的美术创作机构——翰林图画院，极大地推动了绘画的发展，院体画是北宋绘画的主流，山水画坛风格多样，技法成熟，水墨山水极度繁荣，将传统的山水画提高到新的水平。北宋前期：以李成、关仝、范宽为代表的北派山水独盛，描绘北方的大山大川，全景式构图，主峰矗立中央，或平远式。画面意境或雄壮或淡泊。另有高克明、许道宁、燕文贵、翟院深等名家。解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题郭熙在山水画史上有何贡献？正确答案： 《林泉高致图》
他认为要发现自然山川的审美形象，获得深刻地审美感受，创作出好的作品，画家必须首先要以“林泉之心”去“身即山川而取之”，即以审美的虚静的心胸去对自然山水进行直接的审美关照。这是对“外师造化、中得心源”命题的丰富和发展，他首先提出“三远法”，是研究山水画透视原则和空间处理的重要法则。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题沈周在山水画方面有何成就？正确答案： 《吴郡丹青志》称他“绘事为当代第一”，其作品“悉入神品”。他的山水画技法出入于董源、巨然及黄公望、吴镇诸家，题材多写江南山川和园林风景、田园风光。40岁以前的作品多为小幅，较工整。晚年多画大幅，趋于疏简。取景平凡简洁，喜用粗笔皴点，宏敞厚重。古朴天真，有“力可扛鼎”之感。其山水画传世作品有《庐山高图》、《沧州趣图卷》等。解析： 暂无解析