“烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃，遂有画意。”是谁说的？

第1题：

第2题：

修剪叶材是将病枝、多余枝、交叉枝、过密枝等枝条剪掉或疏除。

正确答案:正确

第3题：

香料烟的调制，可根据天气情况及烟叶于燥程度调整烟串之问的分布密度，（）

• A、高温、叶小应稍密
• B、高温、叶小应稍稀
• C、潮湿、叶大应稍密稍稀
• D、潮湿、叶大应紧密

正确答案:C

第4题：

青岛大花茎枝、叶柄（），并有倒刺，上面密生小刺毛，下面疏生毛和黄色小油点，叶柄长。

• A、密生细毛
• B、密生茸毛
• C、疏生绒毛
• D、密生倒毛

正确答案:A

第5题：

郑板桥写过这样一句话：“晨起看竹，胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也，因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种（） ①主动创造性的活动②主观随意性的活动 ③客观见之于主观的活动④辩证否定的过程

• A、①②
• B、③④
• C、②③
• D、①④

正确答案:D

第6题：

光由光疏物质入射光密物质，不可能发生全反射。

正确答案:正确

第7题：

画家郑板桥曾这样描述自己的创作过程："江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气、皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。"（《题画》）请结合艺术意象的孕育与生产过程，谈谈你对这段话的理解。

正确答案: （1）艺术创造的核心是意象的生成，郑板桥的话即描述了这一过程。
（2）艺术意象的生成过程可以分为两个阶段：意象的孕育与意象的生产。
（3）意象的孕育起源于主体与客体的感性相遇。客观事物在这种相遇中从美的角度展示自己，主体则激发起创作的冲动。
（4）意象的生产意味着艺术家心中的意象得到了物态化和物化，内在的意义转化成了外在的形式符号。

第8题：

分析晏殊《鹊踏枝》（槛菊愁烟兰泣露）拟人手法。

正确答案: 此词较为突出的是通过拟人手法的运用，来写自己的离愁别恨。菊，兰为无情的植物，作者赋予他们人的情感，用他们的含愁，饮泣来代替女主人公的表达感情；燕子双飞去，用了拟人化的寓意，村托出女主人的孤独自处；明月两句用了拟人化手法表示它不理解女主人公的离恨之苦，有意彻夜照射，故意撩起女主人公的孤独之感和怀远之情，拟人手法的运用，使得一切客观之物变成了女主人的主观感受，对其赋予了强烈的感情色彩。

第9题：

光在介质中传播时，发生全反射的前提条件是（）。

• A、由光疏媒质射入光密媒质
• B、由光疏媒质射入光疏媒质
• C、由光密媒质射入光密媒质
• D、由光密媒质射入光疏媒质

正确答案:D

第10题：

第11题：

第12题：

第13题：

香科烟的调制．可根据天气情况及烟叶干燥程度调整烟串之间的分布密度（）

A高温、叶小应稍稀

B潮湿、叶大应稍密

C高温、叶小应稍密

D潮湿、叶大应稍稀

C,D
略

第14题：

在花卉生长季节，如植株叶片过密，应适当（），以改善通风透光条件。

• A、疏枝
• B、中短截
• C、摘心
• D、摘叶

正确答案:D

第15题：

在盆栽花卉生长季节，如植株叶片过密，应适当（）。

• A、疏枝
• B、中短截
• C、摘心
• D、摘叶

正确答案:D

第16题：

郑板桥写过这样一段话：“江馆清秋，晨起看竹，眼光日影，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种（）

• A、重复关系
• B、永恒发展
• C、绝对对立
• D、辩证否定

正确答案:D

第17题：

过密的枝条，无法通过捺枝、拉枝加以利用时，从（）彻底疏除。

正确答案:枝条基部

第18题：

光由光密物质入射光疏物质，光的频率（），光速变大。

正确答案:不变

第19题：

灌木逐年疏干更新修剪应该（）。

• A、去老留幼
• B、去密留疏
• C、去弱留强
• D、去叶留枝
• E、去枝留干

正确答案:A,B,C

第20题：

清代郑板桥描写艺术创作的过程：“江馆清秋，晨起看竹胸中勃勃遂有画意，其实胸中之竹并非眼中之竹也。手中之竹又不是胸中之竹也。”说明（）。

• A、作家进行文学创作离不开文学加工的客体。
• B、有客体没有主体的参与文学创作是无法进行的。
• C、文学创作活动中被作家所加工的对象来源于实践。
• D、创作可以没有任何客观依据，凭空编造。
• E、材料是文学创作的基石。

正确答案:A,B,C,E

第21题：

第22题：

第23题：