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第1题：
明代的陶瓷工艺以景德镇最突出，著名的陶瓷品种有（）时期的甜白，（）的青花等。
A永乐；成化
B宣德；万历
C永乐；宣德
D嘉庆；宣德
C
略 -
第2题：
明代青花装饰，从艺术风格看，下列哪项的描述是正确的（）。
- A、宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
- B、宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
- C、宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
- D、宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
正确答案:A -
第3题：
落款又称（）
- A、题款
- B、题字
- C、款识
- D、款字
正确答案:A,B,C -
第4题：
以下何为明早期青花？（）
- A、永乐、成化
- B、嘉靖、隆庆、万历
- C、成化、弘治、正德
- D、永乐、宣德
正确答案:D -
第5题：
鉴定陶瓷应着重注意的几个方面是（）。
- A、看造型、看釉色、看胎质、看工艺、看纹饰、看款识
- B、看造型、看胎釉、看工艺、看纹饰、看彩料、看款识
- C、看造型、看胎釉、看工艺、看绘画、看色彩、看款识
正确答案:B -
第6题：
雍正珐琅彩款识
正确答案: 雍正时期的珐琅彩款识，有三种不同的写法。一是双栏内书写“雍正御制”四字两行青花楷书款。制品有珐琅彩器，也有粉彩器，皆系盅盏小品。绘画风格，接近康熙珐琅彩半规矩图案的写生花卉传统，为雍正初期款识。二是在双线圆圈内书写“大清雍正年制”六字两行青花楷书款。绘画有纸娟工笔的“画院”风格，为雍正中期一般官窑器中流行的款识。三是在双线方栏内用胭脂水或蓝料书写“雍正年制”四字两行款。胭脂水书写的为雍正最早的一种款识，字体介于宋体和楷书之间；蓝料彩写款为雍正中期和中期以后的一种款识，款字属标准宋体。带这种款识的小件器物，也有不加双线方栏的。 -
第7题：
宣德青花（）曾有满器身的说法，根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、腹部均有书写。主要是以足内中心的青花双圈六字楷书书款“大明宣德年制”居多。
- A、款识
- B、款式
- C、样式
- D、形式
正确答案:A -
第8题：
单选题明代的陶瓷工艺以景德镇最突出，著名的陶瓷品种有（）时期的甜白，（）的青花等。A永乐；成化
B宣德；万历
C永乐；宣德
D嘉庆；宣德
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第9题：
名词解释题万历青花款识正确答案： 万历年款以青花写款为主，早期与隆庆时相似，色调浓艳，字体挺拔有力。中晚期浓重者少，大部分出现浅淡或灰暗的色调，且有败笔现象。
一般器物的款识多写在足底，也有写于口边或肩部的，底足款识多为六字双行，或带圈或不带圈。或六字呈旋转环形。有的款识，写于底面中心凹脐外。写于口沿的有五彩瓶，六字横写，无框圈。写于肩部的有定陵出土的青花梅瓶，亦为六字横写。还有一种书于青花盘上的罕见的格式：中心署四字篆书“德化长春”，围以方框；框外再以钱纹形式，环以“万历年造”四字篆书。解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题什么是款识文？正确答案： 关于“款识”一词，初见于《汉书》卷二十五上《郊祀志》之中，其曰：“鼎大异于众鼎，文缕，无款识。”其注曰：“韦召曰：‘款，刻也。’师古曰：‘识，记也。音式志反’（只）。”《通雅》引《巵言》说：“款为阴文，凹入；识为阳文，凸出。”《博古录》记载：“款，在外；识在内。”因此，广义来说，凡是在石、砖、瓦、陶、金属器物上刻写、铸造的文字，都可泛称为款识；狭义则专指青铜器上的铭文，即金文。现在在国画、书法、篆刻中常提的“题款”、“边款”、“题识”等，就是从这种义意上繁衍变化而来的。但元代吾邱衍《学古编·字源七辨》则认为款识是指的六国古文。他说：“七曰款识。款识文者，诸侯本国之文也。古者诸侯书不同文，故形体各异，秦有小篆，始一其法。”解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题鉴定陶瓷应着重注意的几个方面是（）。A看造型、看釉色、看胎质、看工艺、看纹饰、看款识
B看造型、看胎釉、看工艺、看纹饰、看彩料、看款识
C看造型、看胎釉、看工艺、看绘画、看色彩、看款识
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题宣德青花款识可分为哪几种。正确答案： 1、外口沿款：有缸、瓶、盘、盂、鸟食罐、弦纹炉、撇口盘、高足碗等，均为一行横列六字楷书。
2、外折沿下款：有菱花口折沿大果盘，亦为一行横列六字楷书。
3、颈部款：常见于胆瓶，为一行横列六字楷书。
4、耳部款：香炉上常见，为一行竖列六字楷书，并围以长方框。
5、肩部款：有梅瓶、天球瓶、花浇、罐等，为一行横列四字或六字楷书。
6、柄、流部款：主要见于壶上，为一行竖列六字楷书，并围以长方框。
7、里口沿款：如大缸，为一横列六字楷书。
8、里心款：见于碗上，为一行竖列六字楷书，并围以长方框；高足碗、骰盔子，则为双行竖列六字楷书，围以双圈。
9、器心与盖心对铭款：见有盉碗，为双行竖列六字楷书，围以双圈。
10、器底部款：有瓶、罐、碗、盘、杯、碟等，为双行竖列六字楷书，围以双圈。有的罐底，写款处以釉覆盖。解析： 暂无解析 -
第13题：
嘉靖的五彩与万历五彩的区别？（）
- A、嘉靖一般用矾红描轮廓（花朵除外），而万历少见
- B、嘉靖的五彩青花所加青花部分少，而万历的多
- C、万历比嘉靖的彩色种类多
- D、万历的绘画风格比嘉靖繁密华丽，写意味道浓
正确答案:A,B,C,D -
第14题：
泰山镇山三宝中，黄釉青花葫芦瓶是哪个时期的文物？（）
- A、明万历年间
- B、明嘉靖年间
- C、清乾隆年间
- D、清康熙年间
正确答案:B -
第15题：
成化斗彩瓷器的鉴别方法？（）
- A、款识，均为青花楷书，秃笔藏锋，字的大小排列均不整齐
- B、器物的底部是“米糊底”
- C、后仿者仿不出成化彩中的姹紫、淡抹的鲜红、鹅黄和带黄色的那一种绿色
- D、彩龙只有绿色的龙
正确答案:A,B,C,D -
第16题：
明代，永宣的（）和（）、成化（）、万历（）等都是稀世珍宝。
- A、青花；铜红釉；斗彩；三彩
- B、青花；铁红；斗彩；五彩
- C、青花；铜红釉；斗彩；五彩
正确答案:C -
第17题：
万历青花款识
正确答案: 万历年款以青花写款为主，早期与隆庆时相似，色调浓艳，字体挺拔有力。中晚期浓重者少，大部分出现浅淡或灰暗的色调，且有败笔现象。
一般器物的款识多写在足底，也有写于口边或肩部的，底足款识多为六字双行，或带圈或不带圈。或六字呈旋转环形。有的款识，写于底面中心凹脐外。写于口沿的有五彩瓶，六字横写，无框圈。写于肩部的有定陵出土的青花梅瓶，亦为六字横写。还有一种书于青花盘上的罕见的格式：中心署四字篆书“德化长春”，围以方框；框外再以钱纹形式，环以“万历年造”四字篆书。 -
第18题：
永乐刻印款识
正确答案: 永乐时的一色釉器物上不见写款，仅有印款与刻款。同青花写款一样，均为四字篆款，字小，肯不甚清晰。
印款的有白釉盘、高足碗、葵瓣口碗、小碗与盏托。除围以单圈子外，还环以一圈葵花状火云纹。因釉汁肥厚，款字若隐若现，需借助光线透视方能看清。刻款的有红、白、青釉高足碗、白釉小碗和脱胎葵口小碗，款字外划有单圈或双圈。因施厚釉，加之器心积釉，即使刻纹很深，也不易看清。但白釉脱胎小碗，由于胎壁极薄，款识较为清晰。 -
第19题：
单选题明代，永宣的（）和（）、成化（）、万历（）等都是稀世珍宝。A青花；铜红釉；斗彩；三彩
B青花；铁红；斗彩；五彩
C青花；铜红釉；斗彩；五彩
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第20题：
名词解释题嘉靖青花款识正确答案： 嘉靖青花楷书款，色泽多偏浓艳，也有的较灰暗。一般多于底足书写六字双行，带有双圈。双圈的圈栏多开阔，几靠足边。砂底器足者，常仅于写款处盖釉，余为露胎。而斗彩盘及小杯之类，则为方框六字双行竖写，有的框外围以花朵形，颇有成化时的特点。还见有书于器底部的十字形款和环行六字款。在大件器物中，大盘于口边扁框内横书六字款；大瓦缸于口沿处横书年款而无框；梅瓶年款则常于肩部写成环形。解析： 暂无解析 -
第21题：
名词解释题万历青花正确答案： 万历青花的色泽，与嘉靖、隆庆时基本一致。但每个阶段产差别也很明显：早期的凝重艳丽，蓝中泛紫；中期的蓝中闪灰，发色渐浅；晚期更加浅淡，并延续到天启时期。解析： 暂无解析 -
第22题：
名词解释题雍正珐琅彩款识正确答案： 雍正时期的珐琅彩款识，有三种不同的写法。一是双栏内书写“雍正御制”四字两行青花楷书款。制品有珐琅彩器，也有粉彩器，皆系盅盏小品。绘画风格，接近康熙珐琅彩半规矩图案的写生花卉传统，为雍正初期款识。二是在双线圆圈内书写“大清雍正年制”六字两行青花楷书款。绘画有纸娟工笔的“画院”风格，为雍正中期一般官窑器中流行的款识。三是在双线方栏内用胭脂水或蓝料书写“雍正年制”四字两行款。胭脂水书写的为雍正最早的一种款识，字体介于宋体和楷书之间；蓝料彩写款为雍正中期和中期以后的一种款识，款字属标准宋体。带这种款识的小件器物，也有不加双线方栏的。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题什么叫款识？正确答案： “款识（音志）”是边款的雅称，历来惯于称凹入的阴刻文字为“款”，凸起的阳刻文字为“识”。考其历史，在隋代官印“广纳府印”背后，即凿有“开皇十六年十一月一日造”的楷书。类似有款的还有“观阳县印”等。北宋官印“新浦县新铸印”的印背也凿有“太平兴国五年十月铸”楷书字样。在元代八思巴文官印的背面，也有楷书释文。一直至明清，这些官印的背后除释文外，大多为制作年号与制作机构。
石章被采作印材，为篆刻家提供了理想的物质条件。文彭和与其有师友之谊的何震，被公认为在石侧刻款的创始者。文彭开始的刻款是先用毛笔在石侧书写，再与双刀法刻出，如同刻碑一样，何震则始用单刀刻款。双刀法较能体现笔意，单刀直切则能较好地体现刀味与石味。
刻款的书体视作者的书法造诣而定，所以，对一个篆刻家来说，擅长真、草、隶、篆各体，也是刻款的需要，但一般的刻款以行楷为多见。在刻款上，赵之谦堪称为一位有胆有识的大家，他既首创用北魏书体刻阴文款，还前无古人地创造用《龙门二十品》中《始平公造像》法，以阳文刻边款，更能别出心裁地把经过艺术变形的走兽、佛龛造像、马戏杂耍等取法于汉画像砖的图像刻入款识，从而丰富了边款的形式内容，为边款艺术的发展作出了开拓性的贡献。
（1）作者的姓名、年龄、刻制地点（大多以斋馆名出之）、时间、天气（如“晴窗、雨窗、大雪”等）、心情等。从这些边款中，可以考查到作者的一些生平情况。
（2）表明作者与求刻者的关系。有时能起史料作用。刻款格式也可随意变化，一般在后面署作者名，如“××同志属（即嘱）刻，×××”，“××先生索刻，××”，“××老师教正，××刻”。也可前后倒置成“××为××同志刻”等。
（3）对印文内容的补充说明，如赵之谦刻有一方“我欲不伤悲不得已”，何事令作者伤悲？边款上刻有“撝叔悼亡，乃刻此语”。
（4）注明印文篆字的出典、来源。有些字奇古难辨，即撰文在边款中示人出典，如“关内侯印，关字渻文如此”，“说文×字作×”，“金文×作×”等。
（5）注明作者对此印在艺术风格上的借鉴与探索。如常见的“××抚汉铸印”，“参吴让之意”，“仿赵撝叔九字印”，“法三公山碑为××作”，“仿秦小玺”，“拟古封泥”等。
（6）表达作者在艺术上的见解和宗旨。如赵之谦在“何传洙印”的边款上写道：“汉铜印妙处不在斑驳，而在浑厚，浑厚则全恃腕力，所到处应手辄落、愈拙越古，看似平平无奇而殊不易貌。”吴昌硕于封泥得益非浅，他的心得是“刀拙而锋锐，貌古而神虚，学封泥者宜守此二语”。这些精辟的印论凝聚了作者创作上的甘苦与心得，是印学理论上的宝贵财富。
（7）摘取一些较能表达作者意趣倾向的，自作或他人作的诗文，或者格言警句。如吴昌硕刻“石门沈云”一印边款中，即附自作诗一首：“点点梅花媚古春，莹莹灯火照清贫，缶庐风雪寒如此，著个吟诗缶道人”。解析： 暂无解析 -
第24题：
单选题宣德青花（）曾有满器身的说法，根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、腹部均有书写。主要是以足内中心的青花双圈六字楷书书款“大明宣德年制”居多。A款识
B款式
C样式
D形式
正确答案： B解析： 暂无解析