对西方艺术应该采取的态度是（）.A、引进B、移植C、吸收D、借鉴
题目
对西方艺术应该采取的态度是（）.
- A、引进
- B、移植
- C、吸收
- D、借鉴
相似考题
参考答案和解析
更多“对西方艺术应该采取的态度是（）.A、引进B、移植C、吸收D、借鉴”相关问题
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第1题：
中国旅行社应当从西方旅行社产品设计与生产过程中借鉴的经验是（）（）。
- A、注重市场调研
- B、对产品开发采取审慎态度
- C、采用多种市场营销策略
- D、注重产品种类与深度开发
正确答案:A,B,C,D -
第2题：
谈一谈在环境艺术设计中继承传统文化与艺术，借鉴西方文化与艺术时需要注意的问题？
正确答案: 这一问题表现为两个方面：一方面是对历史上的文化形式采取一种开放、同情、理解和宽容的态度，即把任何文化形式都看成是人的某些基本潜能的特定方面和方式的实现，任何文化阶段都包含有一定的合理性；另一方面，对合理性问题的探讨又意味着不再把既有的存在看作是理所当然的合理存在，也就是说，任何面向未来的文化都要继续发展，也就都应克服自身的某些不合理性。
传统在一定程度上是一把双刃。注重传统的设计风格，并能有效地将其与当地的文脉和社会环境结合起来，通过良好的设过良好的设计能建立历史延续性，能表达民族性。设计师运用传统既有实用价值，也有表现艺术的价值。
“城市环境及其建筑物是特定环境下历史文化的产物，体现了一个国家，民族和地区的传统，具有明显的可辨性和可识别性。要继承和发展传统设计文化，就要注重历史环境保护。
设计文化是人类极为重要的生存活动和生存文化，因而设计文化战略也是人类生存与发展的重要战略。人们一切理论与创作的一切努力和追求，都将以人的生命存在及其意义作为原则、目标和参照，从而将获得一种内在的客观性，在继承吸收传统文化、借鉴外来文化的过程中，减少主观随意性和盲目性。 -
第3题：
中国目前还无法借鉴学习的西方文明的领域是（）。
- A、政治文明
- B、艺术文明
- C、法律文明
- D、宗教文明
正确答案:A -
第4题：
全球化过程是西方文化对其他文化的什么过程（）
- A、融合
- B、借鉴
- C、冲击
- D、吸收
正确答案:C -
第5题：
延安文艺座谈会以后的解放区文学，其艺术形式的最主要特征是（）
- A、对外来形式的借鉴
- B、对"五四"新文学形式的传承
- C、对旧形式、民间形式的借鉴
- D、对中外古今艺术形式的吸收
正确答案:C -
第6题：
社会主义文学的创作方法对于其他创作方法的态度是（）
- A、借鉴吸收
- B、排斥否定
- C、移植改造
正确答案:A -
第7题：
单选题中国目前还无法借鉴学习的西方文明的领域是（）。A政治文明
B艺术文明
C法律文明
D宗教文明
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第8题：
多选题中国旅行社应当从西方旅行社产品设计与生产过程中借鉴的经验是（）（）。A注重市场调研
B对产品开发采取审慎态度
C采用多种市场营销策略
D注重产品种类与深度开发
正确答案： B,A解析： 暂无解析 -
第9题：
单选题延安文艺座谈会以后的解放区文学，其艺术形式的最主要特征是（）A对外来形式的借鉴
B对五四新文学形式的传承
C对旧形式、民间形式的借鉴
D对中外古今艺术形式的吸收
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题对西方国家的三种市场经济模式，我们的正确态度是（）。A认真研究，全盘吸收，为我所用
B认真分析，坚决抵制，防止它们对我国的侵蚀
C既要认清其阶级本质，又要从我国国情出发学习借鉴
D认真研究，全盘吸收其中一种模式，抵制其他两种模式
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题关于政府在劳动关系中五种角色的说法，正确的是（ ）。A对于保护者角色，政府应该采取积极、主动的态度
B对于促进者角色，政府应该采取积极、干预的态度
C对于调停者角色，政府应该采取中立、不干预的态度
D对于规划者角色，政府应该采取积极、主动的态度
E对于雇佣者角色，政府应该采取权威化的态度
正确答案： A,D解析： -
第12题：
单选题对西方艺术应该采取的态度是（）.A引进
B移植
C吸收
D借鉴
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第13题：
移植与借鉴主要包括（）
- A、概念的移植
- B、研究方法的移植与借鉴
- C、概念的借鉴
- D、技术手段的移植与借鉴
正确答案:A,B,C,D -
第14题：
谈一谈在环境艺术设计中继承传统文化与艺术，借鉴西方文化与艺术时需注意的问题？
正确答案: 这一问题表现为两个方面：一方面是对历史上的文化形式采取一种开放、同情、理解和宽容的态度，即把任何文化形式都看成是人的某些基本潜能的特定方面和方式的实现，任何文化阶段都包含有一定的合理性；另一方面，对合理性问题的探讨又意味着不再把既有的存在看作是理所当然的合理存在，也就是说，任何面向未来的文化都要继续发展，也就都应克服自身的某些不合理性。
传统在一定程度上是一把双刃。注重传统的设计风格，并能有效地将其与当地的文脉和社会环境结合起来，通过良好的设过良好的设计能建立历史延续性，能表达民族性。设计师运用传统既有实用价值，也有表现艺术的价值。
“城市环境及其建筑物是特定环境下历史文化的产物，体现了一个国家，民族和地区的传统，具有明显的可辨性和可识别性。要继承和发展传统设计文化，就要注重历史环境保护。
设计文化是人类极为重要的生存活动和生存文化，因而设计文化战略也是人类生存与发展的重要战略。人们一切理论与创作的一切努力和追求，都将以人的生命存在及其意义作为原则、目标和参照，从而将获得一种内在的客观性，在继承吸收传统文化、借鉴外来文化的过程中，减少主观随意性和盲目性。 -
第15题：
法律移植是指（）
- A、新法对旧法中的合理因素的借鉴和吸收
- B、对其他国家和地区的法律的全部照搬
- C、法的西方化
- D、对其他国家和地区的法律的借鉴和吸收
正确答案:D -
第16题：
艾青在艺术上是如何借鉴西方象征派诗歌的。
正确答案: 在借鉴西方象征派诗歌的过程中，艾青既有吸取也又改造，他既勇于吸收象征派能表现生活的艺术手法，又能剔除其神秘主义、颓废主义、唯美主义的糟粕，具体而言，他对象征派艺术手法的借鉴主要表现在三个方面。
首先是诗歌内容的象征性。
象征主义运动中承前启后的诗人、理论家马拉美认为，艺术是用象征体镌刻出来的思想。他提倡用形象“暗示”的手法去表现对象。为使自己的诗歌具有形象思维的特点，艾青在创作中借鉴并运用了象征派注重用形象去暗示的象征手法，他的诗多半是借助于大自然中某些客观事物作为自己心灵感受的对应物，这不但拓展了其诗作的思想内涵，而且使之更富有质感和立体感。考查艾青的创作，可以发现每一个时期他的代表诗作都可以说是“象征体镌刻出来的思想”。但同时马拉美又宣称“诗里应该经常有谜”，艾青对此是很不以为然的。他说：“晦涩是由于感觉的半睡眠状态产生的；晦涩常常因为对事物的观察的忸怩而产生。”因此他的诗象征而易懂，含蓄而不晦涩，能使人产生“思而得之”的兴味，决不同于那些蓄意制造神秘气氛的象征派作品，而且他也没有把西方象征派那些消极悲观的基调照搬过来。而是把他对中国现实的深刻观察形象地描绘出来。
其次是诗歌形象的流动性。形象的流动性是象征派艺术原则之一，是指诗人必须捕捉自然万物的象征含义，与之感应相通，让物质世界合精神世界交融一体，并造成读者各种官能感受互相转换合交流。象征派认为自然是个“象征之林”。象征派诗人大用特用感觉移借的交感手法，造成诗歌意象的流动性，既能使描绘的客观对象人格化，又能让诗人主观心灵具体化。艾青也认为外界客观世界和诗人主观世界是感应相通的，在诗歌中同样可以“给声音以彩色，给颜色以声音，使流逝变幻者凝形”。只有在诗人的世界里，自然与生命有了契合，矿野与山石能日夜喧谈，岩石能沉思，河流能絮语„„风、土地、树木都有了性格。艾青借鉴了象征派的形象流动性的交感技艺，并使之与自己真切的生活感受融为一炉，熔铸成自己独特的诗歌艺术。
第三是诗歌语言的音乐性。马拉美要求“诗中各样东西都化为音乐发出来”，以致主张用谱写乐谱的方法写诗。艾青也赞成诗歌要有音乐旋律感，但他不象象征派这样走上形式的极端，他认为：“只有和情绪相结合的韵律，才是活的韵律。”他认为生活旋律就是诗歌的节奏，反对用传统的格律概念限制住新诗自由活泼的发展，是诗歌创造格律，不是格律创造诗歌。这不仅是对象征派也对传统格律概念进行了改造，将音乐的内在旋律引进新诗的语言节奏之中，他主张诗要有“散文美”，亦即“口语美”，他写的大多数诗是章无定节，节无定韵，形无定字的自由体，但那内在的节奏和独特的旋律，使人感到具有高度的诗意的美。 -
第17题：
（）再创新：是指在引进国内外先进技术的基础上，学习、分析、借鉴进行再创新，形成具有自主知识产权的新技术。
- A、集成
- B、原始
- C、引进消化吸收
- D、制度
正确答案:C -
第18题：
现代芭蕾舞剧《牡丹亭》是西方古典芭蕾舞与中国昆曲音乐的巧妙结合。它采用西方艺术传播中国文化的形式，由中央芭蕾舞团与交响乐团共160人组成强大阵容，共同完整演绎。完成题。 《牡丹亭》的成功表明（） ①艺术创新必须是全新的②艺术创新是面向世界、博采众长的过程 ③艺术创新必须是引进与输出的统一④艺术创新离不开文化的交流、借鉴与融合
- A、①②
- B、①③
- C、②③
- D、②④
正确答案:D -
第19题：
问答题艾青在艺术上是如何借鉴西方象征派诗歌的。正确答案： 在借鉴西方象征派诗歌的过程中，艾青既有吸取也又改造，他既勇于吸收象征派能表现生活的艺术手法，又能剔除其神秘主义、颓废主义、唯美主义的糟粕，具体而言，他对象征派艺术手法的借鉴主要表现在三个方面。
首先是诗歌内容的象征性。
象征主义运动中承前启后的诗人、理论家马拉美认为，艺术是用象征体镌刻出来的思想。他提倡用形象“暗示”的手法去表现对象。为使自己的诗歌具有形象思维的特点，艾青在创作中借鉴并运用了象征派注重用形象去暗示的象征手法，他的诗多半是借助于大自然中某些客观事物作为自己心灵感受的对应物，这不但拓展了其诗作的思想内涵，而且使之更富有质感和立体感。考查艾青的创作，可以发现每一个时期他的代表诗作都可以说是“象征体镌刻出来的思想”。但同时马拉美又宣称“诗里应该经常有谜”，艾青对此是很不以为然的。他说：“晦涩是由于感觉的半睡眠状态产生的；晦涩常常因为对事物的观察的忸怩而产生。”因此他的诗象征而易懂，含蓄而不晦涩，能使人产生“思而得之”的兴味，决不同于那些蓄意制造神秘气氛的象征派作品，而且他也没有把西方象征派那些消极悲观的基调照搬过来。而是把他对中国现实的深刻观察形象地描绘出来。
其次是诗歌形象的流动性。形象的流动性是象征派艺术原则之一，是指诗人必须捕捉自然万物的象征含义，与之感应相通，让物质世界合精神世界交融一体，并造成读者各种官能感受互相转换合交流。象征派认为自然是个“象征之林”。象征派诗人大用特用感觉移借的交感手法，造成诗歌意象的流动性，既能使描绘的客观对象人格化，又能让诗人主观心灵具体化。艾青也认为外界客观世界和诗人主观世界是感应相通的，在诗歌中同样可以“给声音以彩色，给颜色以声音，使流逝变幻者凝形”。只有在诗人的世界里，自然与生命有了契合，矿野与山石能日夜喧谈，岩石能沉思，河流能絮语„„风、土地、树木都有了性格。艾青借鉴了象征派的形象流动性的交感技艺，并使之与自己真切的生活感受融为一炉，熔铸成自己独特的诗歌艺术。
第三是诗歌语言的音乐性。马拉美要求“诗中各样东西都化为音乐发出来”，以致主张用谱写乐谱的方法写诗。艾青也赞成诗歌要有音乐旋律感，但他不象象征派这样走上形式的极端，他认为：“只有和情绪相结合的韵律，才是活的韵律。”他认为生活旋律就是诗歌的节奏，反对用传统的格律概念限制住新诗自由活泼的发展，是诗歌创造格律，不是格律创造诗歌。这不仅是对象征派也对传统格律概念进行了改造，将音乐的内在旋律引进新诗的语言节奏之中，他主张诗要有“散文美”，亦即“口语美”，他写的大多数诗是章无定节，节无定韵，形无定字的自由体，但那内在的节奏和独特的旋律，使人感到具有高度的诗意的美。解析： 暂无解析 -
第20题：
多选题移植与借鉴主要包括（）A概念的移植
B研究方法的移植与借鉴
C概念的借鉴
D技术手段的移植与借鉴
正确答案： C,A解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题法律移植是指（）A新法对旧法中的合理因素的借鉴和吸收
B对其他国家和地区的法律的全部照搬
C法的西方化
D对其他国家和地区的法律的借鉴和吸收
正确答案： C解析： 法律移植：是指一个国家对同时代其他国家法律制度的吸收和借鉴。 -
第22题：
单选题下列有关法的继承和法的移植的表述中，错误的是( )。A法的继承是客观存在的，是在继承中发展的
B法的继承不可能全盘接受，而法的移植在理论上则有可能全部接受
C法的移植则反映一个国家对同时代其他国家法律制度的吸收和借鉴
D我国的法律思想主要来自西方，对我国传统法律思想应该予以抛弃
正确答案： B解析： -
第23题：
单选题社会主义文学的创作方法对于其他创作方法的态度是（）A借鉴吸收
B排斥否定
C移植改造
正确答案： B解析： 暂无解析