清代绘画有两种风格，一是（），二是（）。前者以“清初六家”为代表，即（）；后者以（）为代表。继承和后者精神的还有“扬州八怪”（），他们反对仿古的正统派，主张艺术革新，表现个性，艺术上构图简练，造型突兀，画面奇特，笔法刚健，形成独特的艺术风格，被视为“怪”。
题目
清代绘画有两种风格，一是（），二是（）。前者以“清初六家”为代表，即（）；后者以（）为代表。继承和后者精神的还有“扬州八怪”（），他们反对仿古的正统派，主张艺术革新，表现个性，艺术上构图简练，造型突兀，画面奇特，笔法刚健，形成独特的艺术风格，被视为“怪”。
相似考题
参考答案和解析
正确答案:仿古习气；怪异风格；王时敏、王鉴、王翚（hui）、王原祁、吴历、恽格；石涛、八大山人；李[鱼单]、金农、罗聘、郑燮、闵贞、汪士慎、高翔、黄慎（或有李方膺而无闵贞）；
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第1题：
下面对“扬州八怪”理解有误的是（ ）。A.以金农为首的，一批聚集在扬州的书画家
B.“扬州八怪”均为扬州人
C.“扬州八怪”中郑板桥擅画兰竹图
D.“扬州八怪”是清代中期最著名的书画流派答案：B解析：“扬州八怪”是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，李玉菜《瓯钵罗室书画过目考》中所记载的“八怪”为罗聘、李方膺、李鲜、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。扬州八怪并不都是扬州人。 -
第2题：
清朝初期以（）为代表。
A四王
B四僧
C金陵八家
D扬州八怪
E齐白石
A,B,C
略 -
第3题：
扬州八怪的艺术风格理论思想都是各成一体。
正确答案:正确 -
第4题：
唐代开元，天宝年间，有两大词派，以（），岑参为代表的边塞诗；以王维，（）为代表的其风格，前者（），后者（）
正确答案:高适；孟在；雄浑豪；恬淡疏朴 -
第5题：
“扬州八怪”包括哪些画家；他们的绘画是在什么历史环境下产生的；其艺术倾向如何？
正确答案:金农（称八怪之首）、郑燮、李鱓（最擅长写意花鸟的画家）、黄慎、李方膺、汪士镇、高翔、罗聘（年龄最小又具有多方面才能尤以画鬼某种作品《鬼趣图》）；这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统崇尚摹古；一味追求笔墨形式的桎梏；在继承传统的基础上敢于创新；这些人的艺术态度有许多共同趋向在他们的绘画中又有某些共同点借于书画发泄失意并诗、书、画结合艺术上主张师造化注重创作追求书画同源的艺术情趣。 -
第6题：
论述扬州八怪的艺术特色
正确答案: 扬州八怪”以怪著称，系因他们的艺术风貌背离了当时统治者所推崇的“正统”画派。清代的正统画派包括以“四王”为首的山水画派和以恽寿平为代表的花鸟画派，他们受明末董其昌等文人画风的影响，讲求恪守古法，到了后期更是缺乏生气和个性。
扬州八怪”在艺术观上最突出的是重视个性表现。他们提倡风格独创，主张“自立门户”，他们公然宣布，自己的作品是为了卖钱谋取生活，撕破了过去文人画家把绘画创作视为“雅事”的面纱。在作品的题材上，他们一方面继承了文人画的传统，把梅、兰、竹、菊、松、石作为主要描写对象，以此来表现画家清高、孤傲、绝俗外，另一方面他们还运用象征、比拟、隐喻等手法，通过题写诗文，赋予作品以深刻的社会内容和独特的思想表现形式。在笔墨上，他们不受约束，纵横驰骋，直抒胸臆。由于他们的作品和当时流行的含蓄典雅的花鸟画风相违背，所以常受到评论家猛烈批评，被称之为“怪”。尽管“扬州八怪”的艺术当时只流行于扬州及其邻近的地区，但是它在继承发展中国传统水墨写意画上产生了深远影响。“扬州八怪”一生的志趣大都融汇在诗文书画之中，绝不粉饰太平。他们用诗画反映民间疾苦、发泄内心的积愤和苦闷、表达自己对美好理想的追求和向往。在封建制度极端残酷又大兴文字狱的时代，他们却敢于与众不同，标新立异。邓拓在咏清代著名画家郑板桥时曾写道“歌吹扬州惹怪名，兰香竹影伴书声”。
“扬州八怪”主要以泼墨写意花鸟画为主，诗、书、画、印融会贯通，丰富了绘画的表现形式，并以金石书法入画，崇尚恣肆雄强的磅礴气势和朴茂奇崛之美，在艺术面貌上开一代新风，具有划时代的意义。他们的艺术大都取材花鸟，以写意为主要表现方式。在创作中重视个性，力求创新，不同程度地突破传统美学规范，带有某些反传统的意义，作品具有较强的主观色彩。但在当时，他们并不能够被完全理解，甚至被视为左道旁门，而受到“非议”。但正是他们开创了画坛上新的局面，为花鸟画的发展拓宽了道路。 -
第7题：
简述清代“扬州八怪”画派的艺术特色。
正确答案: 扬州八怪画派为中国清代著名画派之一，指清朝雍正到乾隆年间，活跃在扬州地区的几位著名的职业画家。扬州八怪有八人，分别是：罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
扬州八怪的艺术特色：
（1）表现出的个性强烈张扬，这意味着对于传统绘画、书法的背离与反叛；
（2）表现出个人独特的创造力和想像力；
（3）学于古人而不约束于古人。体现了创新精神，偏离了所谓的正宗，提出了很多新颖的艺术观点。
扬州画派的画家主张继承传统，但反对泥古不化；强调以绘画来抒发自己的感情。他们对后世的影响深远。清末赵之谦、任伯年、吴昌硕以及后来的齐白石等人，都曾受到扬州画派的巨大影响。扬州画派的创作理论与实践，尤其是他们的创新精神，对于今天的中国画创作也有重要的借鉴意义。 -
第8题：
问答题“扬州八怪”都包括哪些画家？他们的绘画是在什么历史环境下产生的？其艺术倾向如何？正确答案： 金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派，崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新，这些人的艺术态度有许多共同趋向，在他们的绘画中又有某些共同点，借于书画发泄失意并诗，书，画结合，艺术上主张师造化，注重创作.追求书画同源的艺术情趣.解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题以（）为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。正确答案： 四王解析： 暂无解析 -
第10题：
填空题印度的石窟艺术以（）和（）为代表，前者以（）著称，后者以（）闻名。正确答案： 犍陀罗,阿旃陀,雕塑,壁画解析： 暂无解析 -
第11题：
填空题清代绘画有两种风格，一是（），二是（）。前者以“清初六家”为代表，即（）；后者以（）为代表。继承和后者精神的还有“扬州八怪”（），他们反对仿古的正统派，主张艺术革新，表现个性，艺术上构图简练，造型突兀，画面奇特，笔法刚健，形成独特的艺术风格，被视为“怪”。正确答案： 仿古习气,怪异风格,王时敏、王鉴、王翚（hui）、王原祁、吴历、恽格,石涛、八大山人,李[鱼单]、金农、罗聘、郑燮、闵贞、汪士慎、高翔、黄慎（或有李方膺而无闵贞）解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题主张以石涛、扬州八怪的精神发展绘画并创办《白社画集》的艺术家是（）A潘天寿
B齐白石
C张大千
D徐悲鸿
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
下面对“扬州八怪”理解有误的是（ ）。A、以金农为首的一批聚集在扬州的书画家
B、“扬州八怪”均为扬州人
C、“扬州八怪”中郑板桥擅画兰竹图
D、“扬州八怪”是清代中期最著名的书画流派答案：B解析：“扬州八怪”是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，李玉橥《瓯钵罗室书画过目考》中所记载的“八怪”为罗聘、李方膺、李觯、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。扬州八怪并不都是扬州人，故选B项。 -
第14题：
清代绘画有两种风格，一是（），二是（）。前者以“清初六家”为代表，即（）；后者以（）为代表。继承和后者精神的还有“扬州八怪”（），他们反对仿古的正统派，主张艺术革新，表现个性，艺术上构图简练，造型突兀，画面奇特，笔法刚健，形成独特的艺术风格，被视为“怪”。
正确答案:仿古习气；怪异风格；王时敏、王鉴、王翚（hui）、王原祁、吴历、恽格；石涛、八大山人；李[鱼单]、金农、罗聘、郑燮、闵贞、汪士慎、高翔、黄慎（或有李方膺而无闵贞）； -
第15题：
插花艺术按地区、民族风格分类为（）、（），其中前者以（）、（）为代表国，后者以（）和（）、法国等国为代表。
正确答案:东方式插花，西方式插花，日本，中国，美国，荷兰 -
第16题：
印度的石窟艺术以（）和（）为代表，前者以（）著称，后者以（）闻名。
正确答案:犍陀罗；阿旃陀；雕塑；壁画 -
第17题：
“扬州八怪”的绘画有何特点？代表人物？
正确答案:罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
（1）风格鲜明，个性突出。
（2）重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。
（3）诗文、书法、绘画、印章，完美结合。创作特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养。 -
第18题：
主张以石涛、扬州八怪的精神发展绘画并创办《白社画集》的艺术家是（）
- A、潘天寿
- B、齐白石
- C、张大千
- D、徐悲鸿
正确答案:A -
第19题：
“扬州八怪”都包括哪些画家？他们的绘画是在什么历史环境下产生的？其艺术倾向如何？
正确答案: 金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派，崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏，在继承传统的基础上敢于创新，这些人的艺术态度有许多共同趋向，在他们的绘画中又有某些共同点，借于书画发泄失意并诗，书，画结合，艺术上主张师造化，注重创作.追求书画同源的艺术情趣. -
第20题：
问答题简述清代“扬州八怪”画派的艺术特色。正确答案： 扬州八怪画派为中国清代著名画派之一，指清朝雍正到乾隆年间，活跃在扬州地区的几位著名的职业画家。扬州八怪有八人，分别是：罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
扬州八怪的艺术特色：
（1）表现出的个性强烈张扬，这意味着对于传统绘画、书法的背离与反叛；
（2）表现出个人独特的创造力和想像力；
（3）学于古人而不约束于古人。体现了创新精神，偏离了所谓的正宗，提出了很多新颖的艺术观点。
扬州画派的画家主张继承传统，但反对泥古不化；强调以绘画来抒发自己的感情。他们对后世的影响深远。清末赵之谦、任伯年、吴昌硕以及后来的齐白石等人，都曾受到扬州画派的巨大影响。扬州画派的创作理论与实践，尤其是他们的创新精神，对于今天的中国画创作也有重要的借鉴意义。解析： 暂无解析 -
第21题：
多选题清代出现了画风独特的以（ ）为代表的“扬州八怪”。A唐寅
B石涛
C朱耷
D郑板桥
正确答案： B,C,D解析：
扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。“八怪”为罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、郑燮（又名郑板桥）、高翔和汪士慎。 -
第22题：
判断题扬州八怪的艺术风格理论思想都是各成一体。A对
B错
正确答案： 对解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题“扬州八怪”的绘画有何特点？代表人物？正确答案： 罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
（1）风格鲜明，个性突出。
（2）重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。
（3）诗文、书法、绘画、印章，完美结合。创作特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题“扬州八怪”包括哪些画家；他们的绘画是在什么历史环境下产生的；其艺术倾向如何？正确答案： 金农（称八怪之首）、郑燮、李鱓（最擅长写意花鸟的画家）、黄慎、李方膺、汪士镇、高翔、罗聘（年龄最小又具有多方面才能尤以画鬼某种作品《鬼趣图》）；这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统崇尚摹古；一味追求笔墨形式的桎梏；在继承传统的基础上敢于创新；这些人的艺术态度有许多共同趋向在他们的绘画中又有某些共同点借于书画发泄失意并诗、书、画结合艺术上主张师造化注重创作追求书画同源的艺术情趣。解析： 暂无解析