请简述明代主要的文言小说作家和作品。
题目
请简述明代主要的文言小说作家和作品。
相似考题
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第1题：
简述“问题小说”代表作家和作品
正确答案: 鲁迅：《狂人日记》、《药》
俞平伯：《花匠》
叶绍钧：《这也是一个人？》（《一生》）《隔膜》、《苦菜》、《饭》、《校长》、《潘先生在难中》
许地山：《命命鸟》、《商人妇》《缀网劳蛛》
罗家伦：《是爱情还是苦痛？》
杨振声：《渔家》、《贞女》
胡适：《一个问题》
冰心：《超人》、《两个家庭》、《斯人独惟悴》、《分》、《微笑》
王统照：《沉思》、《湖畔儿语》、《黄昏》、《刀柄》、《生与死的一行列》 -
第2题：
明代文言小说的基本特点是什么。
正确答案: 元、明两代文言小说继承了宋代的衰微之势。明代文言小说的创作，就其总体而言，成就不高。但在文言小说发展史上，明代处于创作的转折时期，承上启下，为清代文言小说的兴盛创造了条件这主要表现在：
一是文言小说逐步由虚幻飘渺的灵怪鬼魅，向现实生活贴近。有的虽是写鬼怪，却富于强烈的现实人生色彩，如《绿衣人传》写的李慧娘鬼魂复仇，采摭史实，寄托了现实社会的爱僧。宋懋澄的《负情侬传》、《刘东山》、《珍珠衫》，则直面人生，有时有地，彻底摆脱了灵怪的构架，改变了文言小说“托往事而避近闻”的创作倾向。
二是文言小说朝着通俗的方向发展。明代前期之作受宋元话本的影响，《娇红传》、《钟情丽集》，甚至《如意君传》，已是介于文言和话本之间；明代通俗小说的繁荣，对文言小说的创作，更带来了强大的冲击力。于是，一向专事用典、标榜古奥的文言小说中，也掺入了普通生活的口语、俚俗。至清初之蒲松龄，则集其大成。
三是文言小说的容量越来越大，包罗万象，传奇、志怪、笔记、杂俎，群体具备。但同时在内容上也愈来愈驳杂。甚或在一部著作中，既有传奇纪事，又备寓言小品；既讲神鬼怪异，又谈逸事琐闻；既有带情节的故事，又载自然界的奇异现象。
四是文言小说的篇幅愈来愈长。明代的文言小说，笔记仍多短简，而传奇体则因话本创作的影响呈扩充为中篇的趋势。瞿佑之《剪灯新话》初见端倪，《钟情丽集》、《怀春雅集》、《天缘奇遇》、《花神三妙传》、《刘生觅莲记》、《龙会兰池录》等集、编继其后，至《轮回醒世》则动辄数千言。篇幅的趋长，使情节曲折繁复，枝节层出不穷，便于编织出更加动人的故事。 -
第3题：
我国文言小说最高成就的作品是《（）》，其作者是清代作家（）。清代文言小说《阅微草堂笔记》在当时也有较大影响，其作者是（）。
正确答案:聊斋志异；蒲松龄；纪昀 -
第4题：
明代文言小说集《剪灯新话》的作者是谁？
正确答案: 其作者为瞿佑。 -
第5题：
请简述明代主要的文言小说作家和作品。
正确答案:1.明代前期文言短篇小说最具有代表性的，是瞿佑的《剪灯新话》，另有李昌祺的《剪灯余话》等在他们的作品中，有一部分反映了市井民众生活和他们的思想感情，在描写爱情故事时，往往更为重视双方的感情真挚与否，而忽视传统礼教规定。这两个特点在《剪灯新话》中表现得更为鲜明。在语言上呈现出文言与白话小说相互交织、相互推进的态势。与过去的文言小说相比，瞿佑等人的作品议论较少。在语言风格方面，《剪灯新话》好用骈俪、多引诗词，又浅近明白。两书中有不少故事，被明后期的白话小说和戏剧所吸收。
2.在明中后期的文言小说中，出现了一些相当优秀的作品，宋懋澄（1570—1622）《九籥集》中所收的《负情侬传》和《九籥别集》中所收的《珠衫》是典型的代表。这两篇作品后来被改编为“三言”中最为脍炙人口的白话小说《杜十娘怒沉百宝箱》和《蒋兴哥重会珍珠衫》。
在明后期文言小说中，冯梦龙编纂的《情史类略》（或简称《情史》）也值得注意。此书分类编排，大量汇录历代有关“情”的历史故事、笔记及传奇小说，同时也有其本人的作品，《情史》的编纂为他写作“三言”中大量的爱情、婚姻题材的小说起了准备作用。有些小说则被凌濛初所利用。
明中期以来受神魔小说流行的影响，写作记鬼怪灵异故事的文言小说成为风气，如朱孟震所著《河上楮谈》、《汾上续谈》、《浣水续谈》、《游宦余谈》，记载了作者游历各地时所听说的种种奇异传闻，故事往往富于人情味。“碧山卧樵”所纂《幽怪诗谭》，也汇集了不少花精树妖的故事。《聊斋志异》正是晚明至清初这一风气中的产物。 -
第6题：
请简述明代通俗小说创作的特点。
正确答案: （一）由世代累积型集体创作到作家个人创作的过渡
中国通俗小说发展到明代，处于承上启下的转折时期，即由世代累积型集体创作的话本、平话，向文人作家个人独创的过渡，明代成书的几部著名长篇小说，都带有这一鲜明特点。三国、水浒、西游和一些短篇的故事，都经历了较长时间，甚至几个世纪的流传和积累，汇集世代书会人才、民间艺人的集集智慧，创作出各个系列故事集群，由罗贯中、施耐庵、吴承恩等作家，在此基础上加工写定而生。而后期出现的《金瓶梅词话》和拟话本小说，则开始了作家个人的独力创作。当然，个人创作的成熟和丰收，则是在清代《红楼梦》、《儒林外史》问世之后。
（二）题材广泛丰富
就题材内容而言，大致可以分两大类。
1.一是非现实题材，包括历史传奇和虚构的神怪故事。
（1）历史题材小说数量上自盘古开天辟地，下至明代，下至明代，各朝各代，都以通俗演义的形式相继出现，如《盘古至唐虞传》、《列国志传》、《两汉演义传》、《三国志演义》《东西晋演义》、《唐书志传通俗演义》、《北宋志通俗演义》、《皇明英烈传》等。《三国志演义》是它们的代表作。
（2）传奇类型不拘囿于史实，撷取一些历史人物和事件的某个侧面或片断，铺张扬厉，虚构谋篇，《水浒传》就是其中典型的一部。《北宋志传》对杨门将的热情讴歌，也是明代嘉靖以后，延绵不断的边患战争的历史折射。
（3）神魔题材
借历史事件描写鬼怪之争，内容虚幻，风格奇特。《西游记》之唐三藏西天取经，《封神演义》的武王伐纣，在历史上或可捕捉到身影，而《飞剑记》、《咒枣记》大写道仙、禅师，则在历史上毫无踪迹了。这些故事，是传统道教、佛教逐渐世俗化的一个反映。
2.二是现实题材，直面人生，可谓明代社会生活的一面镜子。诸凡封建统治集团的骄奢淫佚、忠奸斗争、社会腐败、政治黑暗、市井生活的芸芸众生，声情画貌，情趣心态，尽入笔端，构成了一幅生动的明代社会生活的风俗画卷。《金瓶梅词话》发端，大批拟话本继其后，间以海瑞、况钟的断狱公案，数量可观，而以反映爱情婚姻题材的篇幅最多。
（三）表现了新的思想
在伴随着资本主义萌芽破土而出形成的新兴思想影响下，传统封建礼教受到了猛烈冲击，反映在文学领域内，情与性，就是指向“存天理，去人欲”虚伪道学的投枪和匕首，而明代小说和戏曲，恰是率先作了艺术反映。它们从肯定人的生存价值出发，大胆肯定人的性欲为正当要求，描写青年男女突破封建礼教的樊篱，追求挚着的爱情生活，带有明显的人文主义色彩，标志着一个时代的觉醒。《金瓶梅》、就是其中的杰出代表。当然，同时也存在着享乐主义、自然主义的糟粕。
（四）语言更加通俗
明代通俗小说创作一个最鲜明的艺术特色，就是语言更加通俗易晓，朝着俚俗化方向发展，词汇丰富，鲜明生动，有很强的表现力。如果说明代前期成书短篇和或长篇如《三国志演义》还夹杂着大量文言词汇的话，那么明代后期之作完全口语化了。《金瓶梅词话》使用的就是当时的白话口语，谚语、成语、歇后语随处可见，隐语、江湖切口，比比皆是，带有浓厚的市井独特风格，显得异样的生动泼辣。
（五）结构完整严谨，细节真实生动
人物性格饱满鲜明由文人作家加工写定而成的几部著名长篇小说，如“四大奇书”，与宋元平话相比，在艺术创作上有着质的飞跃。这些作品对长期流传在民间的，作为小说这一仍嫌粗糙的艺术样式，进行了重要的改造加工。从题目引首的整齐划一、对偶匀称，到情节结构的精心安排、巧作勾连，特别是细节描写的真实逼真、细腻入微，使小说这一艺术样式在结构上首尾完整，情节上引人入胜，形象上丰富生动。写战事，铁马金戈、气势恢宏。如三国的赤壁鏊兵。写天上，神奇瑰丽，想象丰富。如西游的大闹天宫。写世情，依照现实生活的本来面貌，细心提炼，维妙维肖。不同题材，采用了不同的塑造人物方法，艺术性格饱满丰富，琳琅满目。几百年过去了，明代优秀小说里的艺术群像，仍在人们心目中熠熠生辉。 -
第7题：
简述六朝“志人”小说的基本特点，并列举代表作家和代表作品。
正确答案: 志人小说指魏晋南北朝时期的一种小说。内容主要记述了人物的轶闻锁事，言谈举止，从中可见当时社会清谈玄理，品藻人物，标榜名士的社会风气和面貌。按内容可分为三类：笑话；野史；逸闻轶事。
代表作是宋刘义庆的《世说新语》。 -
第8题：
问答题请点评明代的文言短篇小说。正确答案： 明代文言小说的成就虽不如白话小说，但数量却很大，其最出名是有所谓的“三灯丛话”，即瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》与邵景瞻的《觅灯因话》。此外，还有赵弼的《效颦集》，另外，明代未完出现过大量汇录文言小说专集与总集，较有名的是《语林》、《艳异编》等。解析： 暂无解析 -
第9题：
填空题明代文言小说，见《中国笔记小说大观》、《中国文言笔记小说丛刊》，明初，瞿佑（）是其代表作，轰动文坛，是模仿前人的文言笔记小说而写的。正确答案： 《剪灯新话》解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题明代文言小说的基本特点是什么。正确答案： 元、明两代文言小说继承了宋代的衰微之势。明代文言小说的创作，就其总体而言，成就不高。但在文言小说发展史上，明代处于创作的转折时期，承上启下，为清代文言小说的兴盛创造了条件这主要表现在：
一是文言小说逐步由虚幻飘渺的灵怪鬼魅，向现实生活贴近。有的虽是写鬼怪，却富于强烈的现实人生色彩，如《绿衣人传》写的李慧娘鬼魂复仇，采摭史实，寄托了现实社会的爱僧。宋懋澄的《负情侬传》、《刘东山》、《珍珠衫》，则直面人生，有时有地，彻底摆脱了灵怪的构架，改变了文言小说“托往事而避近闻”的创作倾向。
二是文言小说朝着通俗的方向发展。明代前期之作受宋元话本的影响，《娇红传》、《钟情丽集》，甚至《如意君传》，已是介于文言和话本之间；明代通俗小说的繁荣，对文言小说的创作，更带来了强大的冲击力。于是，一向专事用典、标榜古奥的文言小说中，也掺入了普通生活的口语、俚俗。至清初之蒲松龄，则集其大成。
三是文言小说的容量越来越大，包罗万象，传奇、志怪、笔记、杂俎，群体具备。但同时在内容上也愈来愈驳杂。甚或在一部著作中，既有传奇纪事，又备寓言小品；既讲神鬼怪异，又谈逸事琐闻；既有带情节的故事，又载自然界的奇异现象。
四是文言小说的篇幅愈来愈长。明代的文言小说，笔记仍多短简，而传奇体则因话本创作的影响呈扩充为中篇的趋势。瞿佑之《剪灯新话》初见端倪，《钟情丽集》、《怀春雅集》、《天缘奇遇》、《花神三妙传》、《刘生觅莲记》、《龙会兰池录》等集、编继其后，至《轮回醒世》则动辄数千言。篇幅的趋长，使情节曲折繁复，枝节层出不穷，便于编织出更加动人的故事。解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题简述“问题小说”代表作家和作品正确答案： 鲁迅：《狂人日记》、《药》
俞平伯：《花匠》
叶绍钧：《这也是一个人？》（《一生》）《隔膜》、《苦菜》、《饭》、《校长》、《潘先生在难中》
许地山：《命命鸟》、《商人妇》《缀网劳蛛》
罗家伦：《是爱情还是苦痛？》
杨振声：《渔家》、《贞女》
胡适：《一个问题》
冰心：《超人》、《两个家庭》、《斯人独惟悴》、《分》、《微笑》
王统照：《沉思》、《湖畔儿语》、《黄昏》、《刀柄》、《生与死的一行列》解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题请简述明代通俗小说创作的特点。正确答案： （一）由世代累积型集体创作到作家个人创作的过渡
中国通俗小说发展到明代，处于承上启下的转折时期，即由世代累积型集体创作的话本、平话，向文人作家个人独创的过渡，明代成书的几部著名长篇小说，都带有这一鲜明特点。三国、水浒、西游和一些短篇的故事，都经历了较长时间，甚至几个世纪的流传和积累，汇集世代书会人才、民间艺人的集集智慧，创作出各个系列故事集群，由罗贯中、施耐庵、吴承恩等作家，在此基础上加工写定而生。而后期出现的《金瓶梅词话》和拟话本小说，则开始了作家个人的独力创作。当然，个人创作的成熟和丰收，则是在清代《红楼梦》、《儒林外史》问世之后。
（二）题材广泛丰富
就题材内容而言，大致可以分两大类。
1.一是非现实题材，包括历史传奇和虚构的神怪故事。
（1）历史题材小说数量上自盘古开天辟地，下至明代，下至明代，各朝各代，都以通俗演义的形式相继出现，如《盘古至唐虞传》、《列国志传》、《两汉演义传》、《三国志演义》《东西晋演义》、《唐书志传通俗演义》、《北宋志通俗演义》、《皇明英烈传》等。《三国志演义》是它们的代表作。
（2）传奇类型不拘囿于史实，撷取一些历史人物和事件的某个侧面或片断，铺张扬厉，虚构谋篇，《水浒传》就是其中典型的一部。《北宋志传》对杨门将的热情讴歌，也是明代嘉靖以后，延绵不断的边患战争的历史折射。
（3）神魔题材
借历史事件描写鬼怪之争，内容虚幻，风格奇特。《西游记》之唐三藏西天取经，《封神演义》的武王伐纣，在历史上或可捕捉到身影，而《飞剑记》、《咒枣记》大写道仙、禅师，则在历史上毫无踪迹了。这些故事，是传统道教、佛教逐渐世俗化的一个反映。
2.二是现实题材，直面人生，可谓明代社会生活的一面镜子。诸凡封建统治集团的骄奢淫佚、忠奸斗争、社会腐败、政治黑暗、市井生活的芸芸众生，声情画貌，情趣心态，尽入笔端，构成了一幅生动的明代社会生活的风俗画卷。《金瓶梅词话》发端，大批拟话本继其后，间以海瑞、况钟的断狱公案，数量可观，而以反映爱情婚姻题材的篇幅最多。
（三）表现了新的思想
在伴随着资本主义萌芽破土而出形成的新兴思想影响下，传统封建礼教受到了猛烈冲击，反映在文学领域内，情与性，就是指向“存天理，去人欲”虚伪道学的投枪和匕首，而明代小说和戏曲，恰是率先作了艺术反映。它们从肯定人的生存价值出发，大胆肯定人的性欲为正当要求，描写青年男女突破封建礼教的樊篱，追求挚着的爱情生活，带有明显的人文主义色彩，标志着一个时代的觉醒。《金瓶梅》、就是其中的杰出代表。当然，同时也存在着享乐主义、自然主义的糟粕。
（四）语言更加通俗
明代通俗小说创作一个最鲜明的艺术特色，就是语言更加通俗易晓，朝着俚俗化方向发展，词汇丰富，鲜明生动，有很强的表现力。如果说明代前期成书短篇和或长篇如《三国志演义》还夹杂着大量文言词汇的话，那么明代后期之作完全口语化了。《金瓶梅词话》使用的就是当时的白话口语，谚语、成语、歇后语随处可见，隐语、江湖切口，比比皆是，带有浓厚的市井独特风格，显得异样的生动泼辣。
（五）结构完整严谨，细节真实生动
人物性格饱满鲜明由文人作家加工写定而成的几部著名长篇小说，如“四大奇书”，与宋元平话相比，在艺术创作上有着质的飞跃。这些作品对长期流传在民间的，作为小说这一仍嫌粗糙的艺术样式，进行了重要的改造加工。从题目引首的整齐划一、对偶匀称，到情节结构的精心安排、巧作勾连，特别是细节描写的真实逼真、细腻入微，使小说这一艺术样式在结构上首尾完整，情节上引人入胜，形象上丰富生动。写战事，铁马金戈、气势恢宏。如三国的赤壁鏊兵。写天上，神奇瑰丽，想象丰富。如西游的大闹天宫。写世情，依照现实生活的本来面貌，细心提炼，维妙维肖。不同题材，采用了不同的塑造人物方法，艺术性格饱满丰富，琳琅满目。几百年过去了，明代优秀小说里的艺术群像，仍在人们心目中熠熠生辉。解析： 暂无解析 -
第13题：
请简述明代小说繁荣的原因。
正确答案: 明代通俗小说内容丰富，形式多样，既有长篇巨帙，又有短小精悍之作。据明、清两代著录及近人搜集，长篇小说有目可考者，不下百种，流传至今的有五六十部之多；短篇小说则数以百计。其中包括《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》和“三言”“二拍”这些伟大著作，从而形成了中国小说创作的一个高潮。明代小说，特别是通俗白话小说的繁荣原因，来自社会生活和文学发展规律两个方面。 -
第14题：
请点评明代的文言短篇小说。
正确答案:明代文言小说的成就虽不如白话小说，但数量却很大，其最出名是有所谓的“三灯丛话”，即瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》与邵景瞻的《觅灯因话》。此外，还有赵弼的《效颦集》，另外，明代未完出现过大量汇录文言小说专集与总集，较有名的是《语林》、《艳异编》等。 -
第15题：
简述明清文言小说的六大系列及代表作品。
正确答案:① “剪灯系列”，瞿佑编创了《剪灯新话》，邵景詹写成《觅灯新话》。
② “艳情系列”，主要有陶辅《花影集》，卢文表《怀春雅集》，王世贞《艳异编》等。
③ “聊斋系列”，沈起凤《谐铎》，和邦额《夜谭随录》等，还有宣鼎《夜雨秋灯录》。
④ “阅微系列”，梁恭辰《池上草堂笔记》，许仲元《三异笔谈》等。
⑤ “世说系列”，李绍文《明世说新语》，梁维枢《玉剑尊闻》等。
⑥ “虞初系列”，黄承征《广虞初新志》，胡怀琛《虞初近志》等。 -
第16题：
请简述志怪小说分类、代表作家作品。
正确答案:志怪小说的作者中有不少就是方士、道士或佛教徒，也有些志怪小说出于文人之手，如张华的《博物志》、干宝的《搜神记》、刘义庆的《幽明录》。
志怪小说流传至今（包括后人辑佚的）共四十余种，按内容可分为三类：
1.地理博物，如托名东方朔的《神异经》、晋张华的《博物志》。
2.鬼神怪异，如曹丕的《列异传》、干宝的《搜神记》、陶潜的《搜神后记》、王嘉的《拾遗记》、吴均的《续齐谐记》。
3.佛法灵异，灵王琰的《冥祥记》、颜之推的《冤魂志》。 -
第17题：
明代文言小说，见《中国笔记小说大观》、《中国文言笔记小说丛刊》，明初，瞿佑（）是其代表作，轰动文坛，是模仿前人的文言笔记小说而写的。
正确答案:《剪灯新话》 -
第18题：
简述明代长篇小说有哪些主要类型。
正确答案: 1）历史演义小说。渊源是宋代“说话”四种的“讲史”，代表作《列国志传》。
2）英雄传奇小说。渊源于宋代“说话”四种的“说铁骑儿”，主要集中在说唐、说岳和说杨三大系统中，影响最大、成就最高的描写北宋杨家将故事的《北宋志传》和《杨家府演义》。
3）神魔小说。明中叶后，神魔小说成为长篇小说创作的主流，其代表作是《封神演义》。 -
第19题：
从明代开始，文言小说形成了“（）”、“虞初系列”、“（）”、“阅微系列”和“世说体系列”等。
正确答案:剪灯系列；聊斋系列 -
第20题：
问答题请简述明代小说繁荣的原因。正确答案： 明代通俗小说内容丰富，形式多样，既有长篇巨帙，又有短小精悍之作。据明、清两代著录及近人搜集，长篇小说有目可考者，不下百种，流传至今的有五六十部之多；短篇小说则数以百计。其中包括《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》和“三言”“二拍”这些伟大著作，从而形成了中国小说创作的一个高潮。明代小说，特别是通俗白话小说的繁荣原因，来自社会生活和文学发展规律两个方面。解析： 暂无解析 -
第21题：
单选题金元时文言小说衰疲，明代文艺受压制，清代文学集大成，文言小说进入了：（）A初始期
B发展期
C过渡期
D繁盛期
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第22题：
问答题简述明清文言小说的六大系列及代表作品。正确答案： ① “剪灯系列”，瞿佑编创了《剪灯新话》，邵景詹写成《觅灯新话》。
② “艳情系列”，主要有陶辅《花影集》，卢文表《怀春雅集》，王世贞《艳异编》等。
③ “聊斋系列”，沈起凤《谐铎》，和邦额《夜谭随录》等，还有宣鼎《夜雨秋灯录》。
④ “阅微系列”，梁恭辰《池上草堂笔记》，许仲元《三异笔谈》等。
⑤ “世说系列”，李绍文《明世说新语》，梁维枢《玉剑尊闻》等。
⑥ “虞初系列”，黄承征《广虞初新志》，胡怀琛《虞初近志》等。解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题请简述明代主要的文言小说作家和作品。正确答案： 1.明代前期文言短篇小说最具有代表性的，是瞿佑的《剪灯新话》，另有李昌祺的《剪灯余话》等在他们的作品中，有一部分反映了市井民众生活和他们的思想感情，在描写爱情故事时，往往更为重视双方的感情真挚与否，而忽视传统礼教规定。这两个特点在《剪灯新话》中表现得更为鲜明。在语言上呈现出文言与白话小说相互交织、相互推进的态势。与过去的文言小说相比，瞿佑等人的作品议论较少。在语言风格方面，《剪灯新话》好用骈俪、多引诗词，又浅近明白。两书中有不少故事，被明后期的白话小说和戏剧所吸收。
2.在明中后期的文言小说中，出现了一些相当优秀的作品，宋懋澄（1570—1622）《九籥集》中所收的《负情侬传》和《九籥别集》中所收的《珠衫》是典型的代表。这两篇作品后来被改编为“三言”中最为脍炙人口的白话小说《杜十娘怒沉百宝箱》和《蒋兴哥重会珍珠衫》。
在明后期文言小说中，冯梦龙编纂的《情史类略》（或简称《情史》）也值得注意。此书分类编排，大量汇录历代有关“情”的历史故事、笔记及传奇小说，同时也有其本人的作品，《情史》的编纂为他写作“三言”中大量的爱情、婚姻题材的小说起了准备作用。有些小说则被凌濛初所利用。
明中期以来受神魔小说流行的影响，写作记鬼怪灵异故事的文言小说成为风气，如朱孟震所著《河上楮谈》、《汾上续谈》、《浣水续谈》、《游宦余谈》，记载了作者游历各地时所听说的种种奇异传闻，故事往往富于人情味。“碧山卧樵”所纂《幽怪诗谭》，也汇集了不少花精树妖的故事。《聊斋志异》正是晚明至清初这一风气中的产物。解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题明代文言小说集《剪灯新话》的作者是谁？正确答案： 其作者为瞿佑。解析： 暂无解析