利维斯的批评是一种（）。A、传统批评B、新批评C、强调泛读D、以上都不对
题目
利维斯的批评是一种（）。
- A、传统批评
- B、新批评
- C、强调泛读
- D、以上都不对
相似考题
参考答案和解析
正确答案:B
更多“利维斯的批评是一种（）。A、传统批评B、新批评C、强调泛读D、以上都不对”相关问题
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第1题：
“新批评”名称取自美国批评家（）的著作《新批评》。
A.瑞恰兹
B.布鲁克斯
C.退特
D.兰色姆
参考答案：D
-
第2题：
“新批评”名称取自美国批评家（）的著作《新批评》。
- A、瑞恰兹
- B、布鲁克斯
- C、退特
- D、兰色姆
正确答案:D -
第3题：
利维斯的批评是一种（）。
- A、传统批评
- B、新批评
- C、强调泛读
- D、以上都不对
正确答案:B -
第4题：
一般认为，“新批评”之说来自（）的著作《新批评》。
- A、布鲁克斯
- B、燕卜荪
- C、理查兹
- D、兰色姆
正确答案:D -
第5题：
新批评派
正确答案: 美国二十世纪上半期批评流派。新批评派一反依靠介绍背景知识和发挥个人印象的批评方式，回避作品与历史，社会背景的关系，淡化文学的社会意义。注重对作品文本的精密分析，在现代诗歌的分析上有独到之处，是现代西方文学批评中重要流派。T.S艾略特是其代表人物。 -
第6题：
新批评强调在批评中要进行（）
- A、结构分析
- B、语义分析
- C、填补空白
- D、联系现实
正确答案:B -
第7题：
按艾布拉姆斯的文学四要素的划分，从作品与世界的角切入批评的是（）
- A、社会—历史批评
- B、心理学批评
- C、新批评
- D、读者批评
正确答案:A -
第8题：
新批评
正确答案:文本主义，认为批评应着力于文本的字义、结构的分析。 -
第9题：
多选题英美新批评的代表性文论作品是（）A《新批评》
B《含混的七种类型》
C《意图谬误》
D《感受谬误》）。
正确答案： B,A解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题新批评强调在批评中要进行（）A结构分析
B语义分析
C填补空白
D联系现实
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第11题：
单选题新批评创造的一种具体的批评方法叫（）A解读法
B细读法
C研读法
D速读法
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题“新批评”名称取自美国批评家（）的著作《新批评》。A瑞恰兹
B布鲁克斯
C退特
D兰色姆
正确答案： D解析： 暂无解析 -
第13题：
语言批评模式是许多文学批评流派如（）等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。
A形式主义
B解构主义
C新批评
D结构主义
A,C,D
略 -
第14题：
“新批评”之谓，来自兰色姆的著作（）。
- A、《文学理论》
- B、《新批评》
- C、《实用批评》
- D、《含混七型》
正确答案:B -
第15题：
新批评强调对作品的（）和作品本身的美学结构进行分析。
- A、人物
- B、词语
- C、结构
- D、情节
正确答案:B -
第16题：
英美新批评的代表性文论作品是（）
- A、《新批评》
- B、《含混的七种类型》
- C、《意图谬误》
- D、《感受谬误》）。
正确答案:A,B,C,D -
第17题：
“以读者为中心，读者决定一切”是（）的宗旨。
- A、接受美学批评
- B、新批评
- C、结构主义批评
- D、本体批评
正确答案:A -
第18题：
新批评创造的一种具体的批评方法叫（）
- A、解读法
- B、细读法
- C、研读法
- D、速读法
正确答案:B -
第19题：
下列文学批评方法属于从“文学与作家”角度切入批评的是（）
- A、读者批评
- B、结构主义
- C、心理学批评
- D、新批评
正确答案:C -
第20题：
英美新批评派批评
正确答案:主张作品中心论，注重形式与文本的研究与批评。倡导“细读法”。 -
第21题：
单选题“以读者为中心，读者决定一切”是（）的宗旨。A接受美学批评
B新批评
C结构主义批评
D本体批评
正确答案： A解析： 接受美学批评的宗旨可以概括为一句话"以读者为中心，读者决定一切。” -
第22题：
名词解释题英美新批评派批评正确答案： 主张作品中心论，注重形式与文本的研究与批评。倡导“细读法”。解析： 暂无解析 -
第23题：
多选题语言批评模式是许多文学批评流派如（）等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。A形式主义
B解构主义
C新批评
D结构主义
正确答案： D,C解析： 暂无解析 -
第24题：
问答题威廉•维姆萨特的新批评理论是什么？正确答案： 维姆萨特是新批评派最博学的理论家之一。他的主要观点有：
①意图谬见与感受谬见：
⑴所谓意图说批评是把作家的创作意图作为评判作品的主要依据。意图谬见在于将诗歌和诗歌的起源和产生过程相混淆，从诗歌创作的心理原因中推演批评标准最终只能是传记式批评和相对主义。意图谬见的结果是取消了作为批评的具体对象的文学作品本身。由于文学作品本身就是一种独立自足的存在，在诗歌之外寻找创作意图并批判诗就是多此一举。维姆萨特对意图说的批判高度强调了作品本身的重要性，这对于传统文学批评中只注重作者意图的传记式批评的批判，的确具有积极意义。但是意图说还将矛头指向历史批评、社会批评及其他传统文学研究，尤其是完全割断了作品与作者之间的关联，又走向了一种新的片面性，只将是个看作一种形式方面的风格技巧，谬误更为明显。
⑵所谓感受说在于将诗和诗的结果相混淆，从诗歌的心理效果推演出批评标准最终只能导致印象主义和相对主义。维姆萨特这一观点是对瑞恰兹的批评理论中所包含的心理主义因素的批判。这种反感受理论得出了作品与其社会效果无关的结论，更进一步的割断了文学作品与读者之间的联系。
②文学作品的具体普遍性：
维姆萨特将作品看成是一种具体的一般物，认为一件文学作品是一个细节综合体，是一个人类价值错综复杂的组成物，其意义要依靠理解方式构成。这一具体普遍性形成的原因有二：
⑴首先与文学的语言性特征相关。
⑵其次与文学表现的手段即细节描写联系在一起。细节描写也是区分科学语言与文学语言的一大因素，具体性赋予文学以力量，正是从文学本身的特征之中，维姆萨特看到了文学作品之所以能够将个别与一般相结合成为具体普遍物的根本原因。
不但整个文学作品是一个具体普遍物，就连作品中的一个艺术形象也是一个具体普遍物。人物形象的多方面特征应当根据一个统一的原则加以安排，使人物的诸种品质组成一个相互联结的网络，成为一个有机整体，正是多样性的有机统一使得人物形象具有具体普遍性。维姆萨特因而批判兰色姆，认为他正是没有看到这一具体普遍性才走入了片面性，割裂了构架与肌质的关系。
③对隐喻机制的分析：
⑴隐喻得以存在的基础是喻旨与喻体之间的相异性。隐喻的两极距离越远越有力量。
⑵隐喻也是一种具体的抽象。隐喻后面有一种喻旨和喻体之间的相似性，由此产生了一个更一般化的类，比喻产生的一般化的类只有通过比喻本身才能被理解。
⑶隐喻要强调的东西是复杂的，不可一概而论。强调之处可能在相似之处，也可能在相反之处，在于某种对比或矛盾。
⑷隐喻离不开语境，假如一个比喻脱离语境之后放在任何上下文中都是一个意义则失去了生命力。
④维姆萨特使新批评派的文本中心主义发展到了极端化，使之与作者读者彻底割断了联系，使新批评派成为彻底的客观主义批评，同时也预示着新批评派必将因其极端狭隘性而走向衰落。解析： 暂无解析