恩格斯认为：戏剧的发展应当是“德国戏剧具有的较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”；在人物的性格描写方面，他说：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”恩格斯认为莎士比亚的作品具有什么特点（1）思想有深度（2）情节生动、丰富（3）现实主义（4）理想主义（）A、（1）（4）B、（1）（2）C、（2）（3）D、（3）（4）

题目

恩格斯认为：戏剧的发展应当是“德国戏剧具有的较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”；在人物的性格描写方面，他说：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”恩格斯认为莎士比亚的作品具有什么特点（1）思想有深度（2）情节生动、丰富（3）现实主义（4）理想主义（）

  • A、（1）（4）
  • B、（1）（2）
  • C、（2）（3）
  • D、（3）（4）
相似考题

1.《哈姆莱特》的艺术特点有()。A、情节的生动性和丰富性。B、在传统题材的框架之中，填补了现实生活的血肉，注入了时代精神的灵魂。C、人物形象刻画，摆脱了传统戏剧类型化的局限，突进到个性描写的新阶段，具有划时代的意义。D、戏剧语言丰富多彩，形象生动，极富于艺术表现力，也极富于人物性格的特点。

2.恩格斯认为：戏剧的发展应当是“德国戏剧具有的较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”；在人物的性格描写方面，他说：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”恩格斯认为莎士比亚的作品具有什么特点（1）思想有深度（2）情节生动、丰富（3）现实主义（4）理想主义（）A.（1）（4）B.（1）（2）C.（2）（3）D.（3）（4）

3.对于西方著名的戏剧家，以下说法正确的有（）A.莎士比亚是文艺复兴最主要的代表人物之一，其作品《哈姆雷特》、《麦克白》、《李尔王》和《弄臣》并成为“莎士比亚四大悲剧”。 B.《塞维利亚的理发师》和《费加罗的婚礼》是法国作家博马舍的作品。 C.席勒是德国启蒙戏剧重要代表，其代表作有《阴谋与爱情》和《强盗》 D.挪威作家易卜生的代表作《玩偶之家》被认为是最经典的现实主义作品。

4.莎士比亚是英国文艺复兴时期戏剧家,人文主义文学杰出代表。他有37部剧作流传下来,其中以《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》、《亨利四世》以及被誉为四大悲剧的《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李耳王》《麦克白》最为著名,这些作品都以情节的丰富性、语言的生动性而“超越时代”,成为不可企及的戏剧典范。莎士比亚的创作标志着近代戏剧的成熟。()此题为判断题(对，错)。

更多“恩格斯认为：戏剧的发展应当是“德国戏剧具有的较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”；在人物的性格描写方面，他说：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”恩格斯认为莎士比亚的作品具有什么特点（1）思想有深度（2）情节生动、丰富（3）现实主义（4）理想主义（）A、（1）（4）B、（1）（2）C、（2）（3）D、（3）（4）”相关问题

  • 第1题：

    拉萨尔的剧本《济金根》受到恩格斯的称赞，是因为它（）

    A情节安捧巧妙

    B从头到尾都有戏剧性

    C主要人物是一定阶级和倾向的代表

    D具有较大的思想度和意识到的历史内容

    E写出了济金根的典型性格


    A,B,C
    略

  • 第2题：

    马克思、恩格斯把“莎士比亚化”和“席勒化”对比的目的在于什么？
    为了排除长期存在于德国的褒扬席勒，贬低莎士比亚的不良的创作潮流，同时两者加以对照，用形象的语言来揭示现实主义创作的规律。
    略

  • 第3题：

    马克思：“这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒。” 恩格斯：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。” 请谈谈你对马克思、恩格斯这个观点的认识？


    正确答案: 马克思恩格斯在致拉萨尔的信中首要内容是要“莎士比亚化”，不要“席勒式”。马克思、恩格斯提出的“莎士比亚化”，指的是莎士比亚在其文学创作，尤其是戏剧创作中所体现出来的从社会生活出发，通过广阔、生动的艺术图画真实的正确地反映的脉搏，时代的本质；塑造出“典型环境中的典型人物”；使情节不仅具有深厚的生活气息，而且使反映出来的生活具有一定的广度和深度；使作者的主观倾向性达到与客观真实性和艺术形象性有效融合。所谓的“席勒式”，应该主要指席勒在文学创作中表现出来的观念化、概念化，不是从生活出发，而是从抽象观念出发。也就是把他所描写的人物和世界无限加以美化，离开和超越了观实生活的土壤，并把人物当作表达自己观念和理想的工具，即马克思说的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”这样一种创作倾向。例如《唐·卡洛斯》，席勒写此剧的目的是想通过它表现反对专制主义、要求自由的思想和关于抽象的“人”的理想。但是，唐·卡洛斯的恋爱、剧本的情节和内容却并不能包含如此重大的社会政治内容。而且剧中的人物，只能是艺术虚构的产物，完全脱离了人物所生活的历史土壤，人物是根据、按照作者的观念和理想去说和去做的。
    歌德曾谈到：“我主张诗应采取从客观世界出发的原则，认为只有这种创作方法才可取。但是席勒却用完全主观的方法去写作，认为只有他那种创作方法才是正确的。”马克思和恩格斯反对“席勒式”。并不意味着对席勒创作的全面否定，而只限于对他的创作的薄弱方面和严重缺陷作些批判。在历史上，席勒的功绩和贡献是不可磨灭的，也就是说，马克思思恩格斯提出“莎士比亚化”和“席勒式”是有其特定的语境和针对性的，他们无意于莎士比亚和席勒作全面的比较和评价，所以，我们在理解这两个术语时，也不宜将内涵扩大。
    在莎士比亚的戏剧中，作家的倾向不是直接说出来的，而是从情节、场面中自然流露出来的；这些情节和场面正是由活生生的、有艺术生命的人物活动构成的。马克思认为作品应当体现“时代精神”，但这种体现不应当是“席勒式”的，而应当是“莎士比亚化”的，即以时代的社会生活为“重要背景”，“描绘”出“个性化”的“人物性格”，使作家的“主要思想”与“时代精神”从“情节”和“场面”中自然而然地流露出来。从广的方面看，莎士比亚化指的是现实主义的创造方法，相对，席勒式则是违背了现实主义创作的不良倾向。要“莎士比亚化”不要“席勒式”的提出，无疑标志着马克思、恩格斯现实主义理论发展到一个重要阶段，它们也是马克思、恩格斯现实主义理论的重要内容，说明马克思、恩格斯对现实主义的探索和研究，已深入到艺术创作过程的内部领域。而“莎士比亚化”和“席勒式”的分野，则可以看做是艺术创作中的现实主义和主观唯心主义这两种创作原则和创作方法的分野。

  • 第4题：

    关于清洁的生动性和丰富性，正确的（）

    • A、是表现作家深刻意识和反映作品历史所必然不可缺少的
    • B、所谓情节的生动性，是指作品中情节的发展符合生活逻辑，合情合理，逼真可信生动形象
    • C、所谓情节的丰富性是指情节的发展曲折交错，富有变化细节描写丰富多彩不单一化，雷同性

    正确答案:A,B,C

  • 第5题：

    恩格斯认为：我们不应该为了观念的东西而忘掉（）的东西，为了席勒而忘掉（）。倾向性应当从场面和情节中自然而然地（）出来，而不应当特别把它指点出来；同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法（）读者。


    正确答案:现实主义；莎士比亚；流露；硬塞给

  • 第6题：

    提出文学艺术应该“具有较大的思想深度和意识到的历史内容同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美融合”的主张的是（）。

    • A、马克思
    • B、恩格斯
    • C、列宁
    • D、拉法格

    正确答案:B

  • 第7题：

    （）批评拉萨尔的悲剧“为了观念的东西而忘了现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”


    正确答案:恩格斯

  • 第8题：

    单选题
    “较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”（简称“三融合”）的审美理想是在（）中提出的。
    A

    恩格斯：《致斐迪南·拉萨尔》

    B

    恩格斯：《致敏·考茨基》

    C

    恩格斯：《致弗·梅林》

    D

    恩格斯：《致玛·哈克奈斯》


    正确答案： C
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    多选题
    马克思和恩格斯在其文艺论著中极力提倡现实主义的优良传统，他们所推崇和肯定的代表性作家有（）。
    A

    莎士比亚

    B

    席勒

    C

    巴尔扎克

    D

    左拉

    E

    歌德


    正确答案： C,B
    解析： 暂无解析

  • 第10题：

    问答题
    莎士比亚戏剧情节的生动性和丰富性主要表现在哪里？

    正确答案： 1）首先表现在他反映生活的广度上；
    2）其次还跟剧本紧张尖锐的戏剧冲突有关系，戏剧冲突的发展与起伏变化，决定了双方的行动，而行动又决定了人物的性格，而这种曲折复杂的戏剧冲突，又使人物有了充分的机会表现自己的性格；
    3）最后表现在莎士比亚打破了古代戏剧的框架，在一个剧本中，把悲剧的因素和喜剧的因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。
    解析： 暂无解析

  • 第11题：

    多选题
    关于清洁的生动性和丰富性，正确的（）
    A

    是表现作家深刻意识和反映作品历史所必然不可缺少的

    B

    所谓情节的生动性，是指作品中情节的发展符合生活逻辑，合情合理，逼真可信生动形象

    C

    所谓情节的丰富性是指情节的发展曲折交错，富有变化细节描写丰富多彩不单一化，雷同性


    正确答案： B,C
    解析： 暂无解析

  • 第12题：

    多选题
    从文艺创作的唯物主义认识论出发，马克思、恩格斯赞成文艺创作（）
    A

    提倡伦勃朗式、莎士比亚化

    B

    主张不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚


    正确答案： A,B
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    从文艺创作的唯物主义认识论出发，马克思、恩格斯赞成文艺创作（）

    A提倡伦勃朗式、莎士比亚化

    B主张不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚


    A,B
    略

  • 第14题：

    马克思和恩格斯在其文艺论著中极力提倡现实主义的优良传统，他们所推崇和肯定的代表性作家有（）。

    • A、莎士比亚
    • B、席勒
    • C、巴尔扎克
    • D、左拉
    • E、歌德

    正确答案:A,C

  • 第15题：

    “莎士比亚化”和“席勒式”的区别是什么？（或马克思和恩格斯为什么要提倡“莎士比亚化"而反对“席勒式”？）


    正确答案: 一是前者通过对社会关系和阶级斗争的真实状况的描写来揭示历史的本质和主要人物的阶级本质，
    二是与前一个优点密切联系它具有“最朴素的形式”，即通过对社会生活情景的逼真生动的再现来表现生活的本质。

  • 第16题：

    莎士比亚戏剧情节的生动性和丰富性主要表现在哪里？


    正确答案: 1）首先表现在他反映生活的广度上；
    2）其次还跟剧本紧张尖锐的戏剧冲突有关系，戏剧冲突的发展与起伏变化，决定了双方的行动，而行动又决定了人物的性格，而这种曲折复杂的戏剧冲突，又使人物有了充分的机会表现自己的性格；
    3）最后表现在莎士比亚打破了古代戏剧的框架，在一个剧本中，把悲剧的因素和喜剧的因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。

  • 第17题：

    恩格斯所言，“我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚”，“倾向性应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来；同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法（）读者。”


    正确答案:硬塞给

  • 第18题：

    “较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”（简称“三融合”）的审美理想是在（）中提出的。

    • A、恩格斯：《致斐迪南·拉萨尔》
    • B、恩格斯：《致敏·考茨基》
    • C、恩格斯：《致弗·梅林》
    • D、恩格斯：《致玛·哈克奈斯》

    正确答案:A

  • 第19题：

    问答题
    马克思、恩格斯把“莎士比亚化”和“席勒化”对比的目的在于什么？

    正确答案： 为了排除长期存在于德国的褒扬席勒，贬低莎士比亚的不良的创作潮流，同时两者加以对照，用形象的语言来揭示现实主义创作的规律。
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    问答题
    “莎士比亚化”和“席勒式”的区别是什么？（或马克思和恩格斯为什么要提倡“莎士比亚化"而反对“席勒式”？）

    正确答案： 一是前者通过对社会关系和阶级斗争的真实状况的描写来揭示历史的本质和主要人物的阶级本质，
    二是与前一个优点密切联系它具有“最朴素的形式”，即通过对社会生活情景的逼真生动的再现来表现生活的本质。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    填空题
    （）批评拉萨尔的悲剧“为了观念的东西而忘了现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”

    正确答案： 恩格斯
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    提出文学艺术应该“具有较大的思想深度和意识到的历史内容同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美融合”的主张的是（）。
    A

    马克思

    B

    恩格斯

    C

    列宁

    D

    拉法格


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    填空题
    恩格斯认为：我们不应该为了观念的东西而忘掉（）的东西，为了席勒而忘掉（）。倾向性应当从场面和情节中自然而然地（）出来，而不应当特别把它指点出来；同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法（）读者。

    正确答案： 现实主义,莎士比亚,流露,硬塞给
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    问答题
    马克思：“这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒。” 恩格斯：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。” 请谈谈你对马克思、恩格斯这个观点的认识？

    正确答案： 马克思恩格斯在致拉萨尔的信中首要内容是要“莎士比亚化”，不要“席勒式”。马克思、恩格斯提出的“莎士比亚化”，指的是莎士比亚在其文学创作，尤其是戏剧创作中所体现出来的从社会生活出发，通过广阔、生动的艺术图画真实的正确地反映的脉搏，时代的本质；塑造出“典型环境中的典型人物”；使情节不仅具有深厚的生活气息，而且使反映出来的生活具有一定的广度和深度；使作者的主观倾向性达到与客观真实性和艺术形象性有效融合。所谓的“席勒式”，应该主要指席勒在文学创作中表现出来的观念化、概念化，不是从生活出发，而是从抽象观念出发。也就是把他所描写的人物和世界无限加以美化，离开和超越了观实生活的土壤，并把人物当作表达自己观念和理想的工具，即马克思说的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”这样一种创作倾向。例如《唐·卡洛斯》，席勒写此剧的目的是想通过它表现反对专制主义、要求自由的思想和关于抽象的“人”的理想。但是，唐·卡洛斯的恋爱、剧本的情节和内容却并不能包含如此重大的社会政治内容。而且剧中的人物，只能是艺术虚构的产物，完全脱离了人物所生活的历史土壤，人物是根据、按照作者的观念和理想去说和去做的。
    歌德曾谈到：“我主张诗应采取从客观世界出发的原则，认为只有这种创作方法才可取。但是席勒却用完全主观的方法去写作，认为只有他那种创作方法才是正确的。”马克思和恩格斯反对“席勒式”。并不意味着对席勒创作的全面否定，而只限于对他的创作的薄弱方面和严重缺陷作些批判。在历史上，席勒的功绩和贡献是不可磨灭的，也就是说，马克思思恩格斯提出“莎士比亚化”和“席勒式”是有其特定的语境和针对性的，他们无意于莎士比亚和席勒作全面的比较和评价，所以，我们在理解这两个术语时，也不宜将内涵扩大。
    在莎士比亚的戏剧中，作家的倾向不是直接说出来的，而是从情节、场面中自然流露出来的；这些情节和场面正是由活生生的、有艺术生命的人物活动构成的。马克思认为作品应当体现“时代精神”，但这种体现不应当是“席勒式”的，而应当是“莎士比亚化”的，即以时代的社会生活为“重要背景”，“描绘”出“个性化”的“人物性格”，使作家的“主要思想”与“时代精神”从“情节”和“场面”中自然而然地流露出来。从广的方面看，莎士比亚化指的是现实主义的创造方法，相对，席勒式则是违背了现实主义创作的不良倾向。要“莎士比亚化”不要“席勒式”的提出，无疑标志着马克思、恩格斯现实主义理论发展到一个重要阶段，它们也是马克思、恩格斯现实主义理论的重要内容，说明马克思、恩格斯对现实主义的探索和研究，已深入到艺术创作过程的内部领域。而“莎士比亚化”和“席勒式”的分野，则可以看做是艺术创作中的现实主义和主观唯心主义这两种创作原则和创作方法的分野。
    解析： 暂无解析

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