参考答案和解析
正确答案:晚清宋诗运动之第三期。他们不明言宗宋而称“不墨守盛唐”，即以学宋为主，而不以此自限。称“同光”乃出于标榜，以上承道光、咸丰以来的宋诗传统自居，其实“同”字所指同治并无着落，改称“光宣”更切实际。这派诗人的创作多始于光绪中叶以后，故同光体即是指称光绪、宣统以至民国后的宋诗派。同光体诗人中以陈三立成就最高，沈曾植、郑孝胥等为重要员。
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第1题：
道、成、同时期，占据诗坛中心的是（）。
- A、宋诗派
- B、同光体
- C、新诗派
- D、南社
正确答案:A -
第2题：
“同光体”指晚清同治、光绪年间的一个诗派。
正确答案:正确 -
第3题：
同光体诗人（），诗最见“学人之诗”特点，诗风险奥僻涩，时或“聱牙钩棘”，诗味不足。
正确答案:沈曾植 -
第4题：
同光体代表诗人和主要创作倾向。
正确答案: （1）同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”，一直延续到二十世纪三十年代末期；
（2）这一诗派颇庞大，也极为复杂，代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等；
（3）作品较多是咏叹个人身世，描摹山水景物，其中不少人是维新运动的直接参加者，作品中也表现了变法图强，忧怀国事，反对外国侵略的积极内容；
（4）戊戌变法失败后，大多数诗人逐渐走向消沉，超然物外，或政治上落伍，跟不上时代变化，但仍然写下一些痛恨外敌侵略、忧心国事作品。 -
第5题：
简述同光体在晚清宋诗运动中的地位。
正确答案:（1）同光体是晚清宋诗运动的第三期。
（2）同光体诗人多为倾向戊戌维新而后又身经列强辱国、革命兴起、变故相寻的士大夫。他们预感古典诗运衰微，思学宋人“力破余地”精神，以外国探险家的开拓本领去开拓最后一寸领土，以在丧乱之时代延长古典诗歌的生命。
（3）在辛亥后同光体仍称盛一时。但其诗多“涂饰章句，附庸风雅，造为艰深而文浅陋”，“五四”文学革命一起，同光体也就不可避免地走向衰微了。 -
第6题：
填空题“同光体”指晚清（）、（）年间的一个诗派。正确答案： 同治,光绪解析： 暂无解析 -
第7题：
多选题同光体的代表诗人有（）A郑珍
B陈三立
C苏曼殊
D沈曾植
E陈衍
正确答案： D,E解析： 暂无解析 -
第8题：
名词解释题同光体正确答案： 同光体是晚清宋诗运动的第三期。因其派中人自称“同光以来诗人不墨守盛唐者”，故称同光体，以上承道咸以来的宋诗传统自居。实际上创作多始于光绪中叶以降。同光体即是指称光绪、宣统至民国后的宋诗派。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题简述同光体的代表诗人和主要创作倾向。正确答案： “同光”是指清代同治、光绪两个年号。同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”，一直延续到二十世纪三十年代末期。这一诗派颇庞大，也极为复杂，代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等，作品较多是咏叹个人身世、描摹山水景物。
其中的不少人是维新运动的直接参加者，作品中也表现了变法图强、忧怀国事、反对外国侵略的积极内容。如林旭的《虎邱道上》。戊戌变法失败后，大多数诗人逐渐走向消沉，超然物外，或者政治上落伍，跟不上时代的变化。但仍然写下了一些痛恨外敌侵略、忧心国事的作品，陈三立《晓抵九江作》可以推为代表。解析： 暂无解析 -
第10题：
单选题曾国藩所属的文学流派是（）A新诗派
B湘乡派
C同光体
D湖湘派
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第11题：
南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为（）
- A、诗界革命一巨子
- B、同光体魁杰
- C、革命诗僧
- D、革命和尚
正确答案:D -
第12题：
“同光体”指晚清（）、（）年间的一个诗派。
正确答案:同治；光绪 -
第13题：
何谓“同光体”？
正确答案: 第一，“同光体”，是指同治、光绪年间一个以学习宋诗为主的一个诗歌流派。
第二，崇尚以学问考据入诗，强调人格修养与诗文成家的关系，力图另辟蹊径，“合学人、诗人之诗二而一之”。
第三，最早指出“同光体”的是陈衍代表人物有：陈衍、陈三立、夏敬观、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。 -
第14题：
同光体诗人（）的诗风被陈衍评为（）。
正确答案:郑孝胥；清苍幽峭 -
第15题：
曾国藩所属的文学流派是（）
- A、新诗派
- B、湘乡派
- C、同光体
- D、湖湘派
正确答案:B -
第16题：
单选题道、咸、同时期，占据诗坛中心的是（）。A宋诗派
B同光体
C维新派
D革命派
正确答案： C解析： 暂无解析 -
第17题：
单选题宋诗派在清末民初演化为（）。A经世派
B同光体
C维新派
D革命派
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第18题：
问答题试论同光体与中晚唐诗派在近代诗歌中的性质。正确答案： 同光体实为光绪、宣统和民初的宋诗派，他们虽不以宗宋相标榜，却称“不墨守盛唐”；他们标榜为“同光体”，实则是以上承道光、咸丰以来的宋诗传统自居，所以同光体是晚清时期宋诗运动的第三期。陈三立、沈曾植、陈衍均为此派之佼佼者，但他们在诗论中主张诗人无须参政的自我隔绝于时代的命题，那种体现“学人之诗”特点的险奥僻涩风格，都显露出在清室覆亡，新文化兴起之际不合时宜的窘态。同光体确实是晚清旧诗坛上比较保守的诗歌派别，部分作者因个人利害而耿耿于怀，诗作“则涂饰章句，附庸风雅，造为艰深以文浅陋”。因此，“五四”文学革命一起，它也就不可避免地走向了衰微。以樊增祥、易顺鼎为代表的中晚唐诗派，向往中晚唐诗，虽未特别宣称宗中晚唐，但因其模拟、诗风也近于晚唐之温李一派，故得此称号。他们在甲午海战后都写过几首语气激愤的感时之作，但于民国之后，则以遗老自居，或流于玩世逢迎。或写谀词、艳情，人品、诗品均趋庸下。此派在清末民初迅速地由兴而衰，比同光体更有力地证明了传统诗文流派在时代巨变中的无所适从。所以我们说，在近代诗歌中，同光体和中晚唐诗派，均属不合时宜的保守诗派。它们的衰微有其历史的必然性。解析： 暂无解析 -
第19题：
填空题同光体诗人（）的诗风被陈衍评为（）。正确答案： 郑孝胥,清苍幽峭解析： 暂无解析 -
第20题：
单选题道、成、同时期，占据诗坛中心的是（）。A宋诗派
B同光体
C新诗派
D南社
正确答案： B解析： 暂无解析