阴雨天拍照怎样掌握曝光时间？
题目
阴雨天拍照怎样掌握曝光时间？
相似考题
参考答案和解析
正确答案:
外出旅游，碰到要在阴雨天拍照的事是常有的。对一般的业余摄影爱好者来说，在阴雨天拍摄，要掌握好曝光是比较困难的。但了解阴雨天光线的一些基本规律，对于正确选择曝光时间和光圈大小，会有所帮助。
1.阴雨天光线的特点是散射光为主，天空光显得很柔和。但散射光在一般情况下要比晴天蓝色天空的光的亮度高得多。只有当乌云翻滚、大雨将临时，天空光的亮度才比晴天蓝色天空光低。这时，天空光与晴天相比，有以下几种情况：
（1）暴雨前乌云翻滚，天空十分黑暗，光量仅有晴天的1/15~1/25；
（2）一般雨前阴暗的天空，光量为晴天的1/3~1/5；
（3）阴暗天空的光量为晴天的1/4~1/8；
（4）暴雨时乌云密布的天空，光量为晴天的1/7~1/10；
（5）无太阳的灰白天空，光量为晴天的1/2~1/5。
根据以上几种不同情况，当快门速度不变时，光圈应比晴天分别调大1~6级。
2.阴雨天的光线，还受到拍摄环境的影响。在森林、狭窄的街道或巷道中，阴雨天的光线较开阔地为暗；而水边的光线比无水处要亮一点。阴雨天的散射光对物体水平面和垂直面的照射差别不大，基本上是均等的，不像晴天那样有明显的明暗反差；阴雨天物体表面的亮度也与太阳的位移没有关系。
3.如果在阴雨大拍摄彩照，还应注意色温的问题，因为色温的变化十分敏感。阴雨天的大气介质如水蒸气，烟雾，尘埃等，能散射一切波长的可见光，使之成为白色，因此不像直射阳光那样受大气介质的影响而改变色温。总的来说，阴雨天的色温偏高，比较稳定，而且是单色性的，所以阴雨天拍彩照不能像晴天那样根据太阳在天空中的高度来考虑色温的变化。
4.阴雨天虽是散射光，没有明显的明暗反差，但根据太阳的方位，或者天空中云层厚薄的不同，景物的受光情况还是有微弱的明暗反差存在的。为了达到较好的拍摄效果，应采取以下具体办法：
（1）利用大光圈突出前景，使背景模糊；
（2）减少曝光量；
（3）拍摄时充分利用前后景的衬托，对比，来突出被摄体；
（4）拍摄近距离人体时，避免以天空为背景，可防止人面部感光不足。
1.阴雨天光线的特点是散射光为主，天空光显得很柔和。但散射光在一般情况下要比晴天蓝色天空的光的亮度高得多。只有当乌云翻滚、大雨将临时，天空光的亮度才比晴天蓝色天空光低。这时，天空光与晴天相比，有以下几种情况：
（1）暴雨前乌云翻滚，天空十分黑暗，光量仅有晴天的1/15~1/25；
（2）一般雨前阴暗的天空，光量为晴天的1/3~1/5；
（3）阴暗天空的光量为晴天的1/4~1/8；
（4）暴雨时乌云密布的天空，光量为晴天的1/7~1/10；
（5）无太阳的灰白天空，光量为晴天的1/2~1/5。
根据以上几种不同情况，当快门速度不变时，光圈应比晴天分别调大1~6级。
2.阴雨天的光线，还受到拍摄环境的影响。在森林、狭窄的街道或巷道中，阴雨天的光线较开阔地为暗；而水边的光线比无水处要亮一点。阴雨天的散射光对物体水平面和垂直面的照射差别不大，基本上是均等的，不像晴天那样有明显的明暗反差；阴雨天物体表面的亮度也与太阳的位移没有关系。
3.如果在阴雨大拍摄彩照，还应注意色温的问题，因为色温的变化十分敏感。阴雨天的大气介质如水蒸气，烟雾，尘埃等，能散射一切波长的可见光，使之成为白色，因此不像直射阳光那样受大气介质的影响而改变色温。总的来说，阴雨天的色温偏高，比较稳定，而且是单色性的，所以阴雨天拍彩照不能像晴天那样根据太阳在天空中的高度来考虑色温的变化。
4.阴雨天虽是散射光，没有明显的明暗反差，但根据太阳的方位，或者天空中云层厚薄的不同，景物的受光情况还是有微弱的明暗反差存在的。为了达到较好的拍摄效果，应采取以下具体办法：
（1）利用大光圈突出前景，使背景模糊；
（2）减少曝光量；
（3）拍摄时充分利用前后景的衬托，对比，来突出被摄体；
（4）拍摄近距离人体时，避免以天空为背景，可防止人面部感光不足。
更多“阴雨天拍照怎样掌握曝光时间？”相关问题
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第1题：
夜景摄影怎样正确曝光？
正确答案: 曝光正确与否，是摄影技术上成败的关键问题，也是摄影创作中重要的一步工作。因此，在进行这一步工作时，必须认真地对待，不能马虎从事，要细心、准确。夜景摄影的曝光更为复杂，必须根据不同景物，不同光线和对主题的不同要求，来确定曝光的时间。夜景摄影的曝光方法大致可分两种，即一次曝光与长时间曝光。一次曝光，是用三脚架把照相机架好，然后通过取景器把应当拍摄的景物，按照要求，安排在画面里。取好景之后把照相机用螺丝固定在三脚架上，不使活动。拍摄时，用快门线控制快门的启闭（或用镜头盖控制已开启的快门），进行适当时间的曝光。
无论一次曝光，长时间曝光，都要掌握准确的曝光时间和选择适当的曝光时机。在通常情况下，夜间摄影的曝光时间在一秒钟以上的，拍摄时就要完全依靠拍摄者自己掌握。因为在这种条件下，普通的曝光表已不起作用，需要根据景物灯光的亮度，天空的亮度，来决定曝光时间。如果现场光线亮度，只需曝光十秒钟，却用了十五秒钟，或再多些，这张照片就会曝光过度，失去夜晚的气氛，如同白昼。曝光不足，照片也会起相反效果，分不清物体轮廓，没有层次。曝光时机选择得过早，天空部分太亮，缺乏夜空的效果；相反，曝光时机选择得太晚，房屋、建筑物的轮廓己湮没在黑暗之中，即使曝光时间再增多，拍出来的照片也会缺乏层次。对于初学者可能会发生上述情况，但只要经过几次实践，就能够逐步掌握。因此，在进行曝光时，要求更仔细些。因为时间短，而且只进行一次，弄不好就会失败。 -
第2题：
怎样根据闪光灯的曝光指数确定闪光摄影的正确曝光？
正确答案: 无论闪光灯泡或是电子闪光都有规定的感光指数。各类中小型电子闪光灯的产品说明书上都印有曝光指数，GN24或GN32等。GN曝光指数是由感光片的感光度（通常以ASAI00作为标准），闪光灯的照射距离和光圈的F值大小而定的。例如有的电子闪光灯标着GN32，就是说使用ASA100的感光片，在光圈Fl的情况下，拍摄距离32米处的景物，能得到准确的曝光。相反，如果用F32光圈拍照时，被摄体就应放在1米处。曝光指数的计算公式如下：
曝光指数＝光圈×闪光灯照射距离这里可以把曝光指数看成是一个固定值，当光圈放大或缩小时，摄影距离（亦即闪光灯照射距离）就要随之作相应的调整；反过来，当摄影距离改变时，光圈也必须作相应的调整。这样，又可以得出下列计算公式：
光圈＝曝光指数÷距离
距离＝曝光指数÷光圈
例如，闪光灯指数为GN24，已知拍摄距离为3米，根据公式可以计算出光圈＝24÷3＝F8。但必须注意，国外有些产品的指数是以英尺来计算距离的，就应该换算成英尺作为计算标准，才不致产生错误。
电子闪光灯的灯罩背后或者灯柄上一般都刻有光圈F系数表，根据闪光灯和被摄体的距离，便可很容易地查出应该使用的光圈系数。这种感光表一般都按ASAI00的感光片制定的，如果改用较快或较慢的感光片时，必须相应缩小或开大光圈。 -
第3题：
怎样为少女拍照？
正确答案: 她们拍照片，总希望能把自己拍得美一些，能把自己动人的风姿和漂亮的瞬间留在照片里；这样，才能在朋友欣赏自己影集的时候唤起一些美好的回忆。这就是少女们的心理。要做到这些也并不难，只是要了解少女摄影的规律，用有效的办法去指导她们启发她们，才能把她们最动人的瞬间抓拍下来。
1.拍摄彩色头像最好化妆这并不是让女少去浓妆艳抹，打扮得花枝招展。而是轻施薄粉、淡抹口红，适当掩饰一下面部肤色的缺陷。在建设物质文明和精神文明的今天，化妆是一种高尚的精神文明的活动，最值得提倡的。少女们拍照化妆是用不着扭怩的，每人的脸形各有不同，化妆要因人而异：
（1）椭圆脸：适合拍正面照。化妆时要注意以下几方面。
①眉毛：描成弧形，与下巴的椭圆相呼应，眉毛不要描得太长，眉头与内眼角平齐。
②嘴唇：涂得自然一些，过大或过小可以通过化妆改变形状。
③胭脂：抹在颧骨高处，再向耳后和向上化开。
④发式：中间分开，左右对称。
（2）长脸：应利用化妆来增加面部的宽度。
①眉毛：应该有棱有角有眉峰，眉尾不要高跷。
②嘴唇：可以涂得厚些。
③脂：抹在颧骨的最高处与太阳穴下方所构成的曲线部位，然后向上向外抹出，前端距鼻子要远一些。
④发式：可采用三七分的头路梳理发型，这样看上去脸显宽些。
（3）圆脸：这种脸形很可爱，要修改成椭圆形很容易。
①眉毛：呈自然弯曲的弧形。
②嘴唇：口红把唇涂成浅宽分明的弓形。
③胭脂：颧骨到下颚，利用暗色粉底做成阴影。
④发式：用四六分的比例梳头，使脸不至于太圆。拍摄时，适合拍2/3面部的侧像。
（4）三角脸：额窄腮大，上小下大。
①眉：保持自然状态。
②嘴唇：唇角向上翅。
③胭脂：由眼尾外方向向下涂抹，两腮可用较深的粉度。
④发式：头发以七三比例来分梳，使额部来看宽些。
（5）瓜子脸：上阔下尖。
①眉毛：平直，不要上挑。
②嘴唇：线条柔和。
③胭脂：涂在颧骨高处，然后向上向后化开。
④发式：头发以四六分，使额部小一些。留些留海遮住前额。
2.拍摄少女优雅的姿态
化妆完毕，该为少女拍照了，又该拍些什么呢？当然，应该拍摄少女优雅的姿态。
（1）优雅的走路姿态
美妙的走路姿势，必须具有平衡、均匀、文雅、松弛的节奏感。背脊挺直、头和胸部抬高，向前走时，先用后脚跟着地，再用脚的中部和前部。把身体的重量从后脚移向前脚，步态一定要柔和，两臂随着自然的节奏上下摆动。
（2）优雅的站立姿态
最自然的站立姿势是以两脚来平衡支持身体的重量，这样才会省力和姿势娴雅。左脚跟放在右脚跟五厘米处形成小角度，右膝放松，稍微向前，左膝刚好碰及右膝靠里的一边，全身大半的重量都在左脚上，用右脚辅以平衡。感到疲倦时，两脚互换。
（3）优雅的坐姿
①任何坐姿，上身都应保持端正。
②歪倒的坐姿实在不雅。
③双手轻搭在沙发扶手上，手心不可向上。
④左手掌搭在大腿上，右手掌搭在左手背上的动作，也很雅致。当你知道了这些姿态是美的。你就知道应该为少女们摆布什么姿态了。 -
第4题：
层系调整要掌握合理的时间和解决好怎样过渡的问题。
正确答案:正确 -
第5题：
在室内自然光照明的曝光量估计时，在室内自然光下拍照，被摄对象的反差较大，拍照时就注意使用（）的方式或用（）的补偿方式调节。
正确答案:反光板补光;曝光量的补偿 -
第6题：
怎样进行湿球的溶冰？如何掌握好溶冰时间？
正确答案:当湿球纱布开始冻结后，应立即从室内带一杯蒸馏水对湿球纱布进行溶冰将湿球球部浸入水杯中把纱布充分浸透，使冰层完全溶化。待纱布变软后，在球部下2－3毫米处剪断，然后把湿球温度表下水杯从百叶箱内取走，以防水杯冻裂。当风速、湿度中常时，在观测前30分钟左右进行溶冰；湿度很小，风速很大时，在观测前20分钟以内进行；湿度很大、风速很小时，在观测前50分钟左右进行溶冰。 -
第7题：
问答题阴雨天拍照怎样掌握曝光时间？正确答案： 外出旅游，碰到要在阴雨天拍照的事是常有的。对一般的业余摄影爱好者来说，在阴雨天拍摄，要掌握好曝光是比较困难的。但了解阴雨天光线的一些基本规律，对于正确选择曝光时间和光圈大小，会有所帮助。
1.阴雨天光线的特点是散射光为主，天空光显得很柔和。但散射光在一般情况下要比晴天蓝色天空的光的亮度高得多。只有当乌云翻滚、大雨将临时，天空光的亮度才比晴天蓝色天空光低。这时，天空光与晴天相比，有以下几种情况：
（1）暴雨前乌云翻滚，天空十分黑暗，光量仅有晴天的1/15~1/25；
（2）一般雨前阴暗的天空，光量为晴天的1/3~1/5；
（3）阴暗天空的光量为晴天的1/4~1/8；
（4）暴雨时乌云密布的天空，光量为晴天的1/7~1/10；
（5）无太阳的灰白天空，光量为晴天的1/2~1/5。
根据以上几种不同情况，当快门速度不变时，光圈应比晴天分别调大1~6级。
2.阴雨天的光线，还受到拍摄环境的影响。在森林、狭窄的街道或巷道中，阴雨天的光线较开阔地为暗；而水边的光线比无水处要亮一点。阴雨天的散射光对物体水平面和垂直面的照射差别不大，基本上是均等的，不像晴天那样有明显的明暗反差；阴雨天物体表面的亮度也与太阳的位移没有关系。
3.如果在阴雨大拍摄彩照，还应注意色温的问题，因为色温的变化十分敏感。阴雨天的大气介质如水蒸气，烟雾，尘埃等，能散射一切波长的可见光，使之成为白色，因此不像直射阳光那样受大气介质的影响而改变色温。总的来说，阴雨天的色温偏高，比较稳定，而且是单色性的，所以阴雨天拍彩照不能像晴天那样根据太阳在天空中的高度来考虑色温的变化。
4.阴雨天虽是散射光，没有明显的明暗反差，但根据太阳的方位，或者天空中云层厚薄的不同，景物的受光情况还是有微弱的明暗反差存在的。为了达到较好的拍摄效果，应采取以下具体办法：
（1）利用大光圈突出前景，使背景模糊；
（2）减少曝光量；
（3）拍摄时充分利用前后景的衬托，对比，来突出被摄体；
（4）拍摄近距离人体时，避免以天空为背景，可防止人面部感光不足。解析： 暂无解析 -
第8题：
问答题怎样掌握增减曝光拍摄？正确答案： 这里说的增减曝光拍摄，是针对一个被摄体以不同的曝光量进行系列拍摄，目的是确保能够获得一幅最佳曝光的底片，以保证影像的最好技术质量。这种拍摄方法，常常用于两种情况，一种是拍摄现场的光线亮暗难以估计，使你感到对曝光的准确性没有把握时，另一种是从照片的效果上对曝光的增减有些特殊要求，而你对增减的程度把握不足时。例如拍摄高、低调的照片，往往对曝光的多少要有精确的掌握，便会用到这种拍摄方法。
这种做法实际上并不复杂。它的要求是：对于同一个被摄对象，除去按照你认为可能正确的曝光以外，再故意增加曝光或减少曝光多拍几张。例如，假设你认为1/125秒与f/8的光圈可能曝光正确时，分别用1/125秒，f/5，6，1/125秒，f/5.6和f/8之间，1/125秒，f/8，1/125秒，f/8至f/11之间，1/125秒，f/11的曝光量各拍一幅。经过这样的拍摄，就很容易得到一张曝光精确的底片了。解析： 暂无解析 -
第9题：
问答题在工厂车间内的自然光下怎样拍照？正确答案： 在生产车间里拍照，所遇到的问题，一是景物亮度偏低，反差偏大，二是生产机器震动大。三是工人操作动作有时较快。根据这些特点，宜从以下几个方面去作。
1.在用光方面，车间内虽处于散射光照明，无明显投影，但从车间天窗的位置及景物的亮面，与暗面仍可区分出顺光、逆光来，为防止画面效果灰暗平淡，宜使用侧光或侧逆光。
2.当使用侧光或侧逆光时，可用机器上的照明灯或其它光源，作辅助照明，但辅助光的强度，不可超过原自然光的强度。
3.在曝光量不足的情况下，应选用大光圈，以取得较高的快门速度。
4.在光圈大、景深小的情况下，可使用俯视角度拍摄，或加大拍摄距离，以增大画面的清晰范围。
5.在景深小的情况下，应以中、近景上的主体调对焦点。
6.当工人操作动作过快时，应视其动作处于缓慢或转换动作的停顿瞬间，抓紧抢拍。
7.当车间机器震动量大时，不宜使用三脚架固定相机，而应设法提高快门速度，用手持相机拍摄。解析： 暂无解析 -
第10题：
多选题彩色照片放大试样的目的是（）A掌握正确的曝光时间
B正确还原被摄体的色彩
C掌握彩色相纸的性能
D了解拍摄时曝光情况
E了解拍摄时光源情况
正确答案： C,E解析： 暂无解析 -
第11题：
问答题夏季摄影怎样掌握反差和曝光时间？正确答案： 夏季气温高、阳光强烈，强光对正确曝光以及照片的反差与影调层次都有很大影响，拍摄时可采取以下办法：
1.拍摄人物时，为了消除过大的反差，使人像得到柔和的影调，可采用辅助光；逆光拍摄人像时可用指数较小的闪光灯，距离掌握在闪光灯有效射距的最大限度或略微超出，也可给闪光灯蒙上薄的白色纺织物，使光线变得柔和，或使用反光板，白纸等反光，使阴暗面稍微明亮一些。
2.夏季天空光极亮，曝光切勿过度。夏季的阳光比春、秋季约强1倍左右。比冬季要强2倍，即使是阴天，亮度也相当高，稍不注意就会曝光过度。就我国的地理位置而言，南方各省夏季中午时太阳正照在头顶；而春秋两季太阳移向南方，亮度有所降低。冬季阳光亮度进一步下降。假如冬季用F8光圈、1/60秒，夏季就要用F11光圈、1/125秒或更少一些，否则就会曝光过度。而用略为不足的曝光量，可使照片层次丰富，反差降低。
3.夏季天空云层变化很大：有时碧空如洗、烈日当空；有时薄云遮日，隐约可见太阳，地面景物有依稀可见的淡影；有时乌云遮空，地面无影可辨；有时黑云遮天，光线晦暗。假如将黑云遮天时的亮度定为1，乌云遮天时的亮度约为2~3，薄云遮日时约为4~5，烈日当空时约为6~10，拍摄时须根据当时的具体情况灵活选定。
4.夏季拍摄照片容易偏蓝，尤其是拍摄大范围的山区风景、林区风光、海洋景色时，偏蓝更为明显，故尽可能选择在日出后2小时及日落前2小时以内拍摄，这时阳光斜照大地，透过地球大气层的距离加大，波光较短的紫、蓝光被大量地阻挡在大气层之外。解析： 暂无解析 -
第12题：
问答题怎样进行湿球的溶冰？如何掌握好溶冰时间？正确答案： 当湿球纱布开始冻结后，应立即从室内带一杯蒸馏水对湿球纱布进行溶冰将湿球球部浸入水杯中把纱布充分浸透，使冰层完全溶化。待纱布变软后，在球部下2－3毫米处剪断，然后把湿球温度表下水杯从百叶箱内取走，以防水杯冻裂。当风速、湿度中常时，在观测前30分钟左右进行溶冰；湿度很小，风速很大时，在观测前20分钟以内进行；湿度很大、风速很小时，在观测前50分钟左右进行溶冰。解析： 暂无解析 -
第13题：
怎样掌握灯光摄影中的多灯曝光量？
正确答案: 在灯光摄影中，单灯正面照明的光线平淡、呆板，侧射照明的明暗对比强烈、生硬，效果都不理想，因此一般并不采取单灯，而用双灯、三灯甚至更多灯光从不同角度照明。在多灯照明情况下，曝光量的掌握基本上有三个要点：
1.光强度，当2只100瓦灯并列在同一位置向同一目标照射时，灯光强度等于200瓦，3只100瓦灯并列等于300瓦；或者1只100瓦灯与1只500瓦灯并列，等于600瓦。
2.照明距离，2只100的灯从同一方向照射，其中1只距离拍摄对象1米，另1只距离1.5米，实际照明程度不等于200瓦而等于150瓦；假若再加1只100瓦灯在同一方向距离拍摄对象2米远照射，3只100瓦灯的照明程度实际是100瓦＋50瓦＋25瓦＝175瓦。
3.照明角度——2只100瓦的灯距离拍摄对象都是1米，一正一侧照明，从取景的正面而言，实际照明程度相当于150瓦；假若再加1只100瓦灯从逆光角度距离1米照射拍摄对象，3只100瓦灯的有效照明程度仍只能当做150瓦计算，因为逆光位的100瓦灯光仅仅起了勾划拍摄对象局部外轮廓的作用。
根据上述三点可知，灯光摄影使用多灯照明时，原则上是根据主光（起主要照明作用）的瓦数及其实际照明程度计算曝光量，如果副光（起辅助、补充照明作用）的照明程度较强，可按主光曝光量的1/2对待，即主光若须用F4，1/30秒曝光合适，加副光计算时，收小0.5挡光圈即可，至于逆光，修饰光等其它光量，一般不必估计在曝光量内。 -
第14题：
夏季摄影怎样掌握反差和曝光时间？
正确答案: 夏季气温高、阳光强烈，强光对正确曝光以及照片的反差与影调层次都有很大影响，拍摄时可采取以下办法：
1.拍摄人物时，为了消除过大的反差，使人像得到柔和的影调，可采用辅助光；逆光拍摄人像时可用指数较小的闪光灯，距离掌握在闪光灯有效射距的最大限度或略微超出，也可给闪光灯蒙上薄的白色纺织物，使光线变得柔和，或使用反光板，白纸等反光，使阴暗面稍微明亮一些。
2.夏季天空光极亮，曝光切勿过度。夏季的阳光比春、秋季约强1倍左右。比冬季要强2倍，即使是阴天，亮度也相当高，稍不注意就会曝光过度。就我国的地理位置而言，南方各省夏季中午时太阳正照在头顶；而春秋两季太阳移向南方，亮度有所降低。冬季阳光亮度进一步下降。假如冬季用F8光圈、1/60秒，夏季就要用F11光圈、1/125秒或更少一些，否则就会曝光过度。而用略为不足的曝光量，可使照片层次丰富，反差降低。
3.夏季天空云层变化很大：有时碧空如洗、烈日当空；有时薄云遮日，隐约可见太阳，地面景物有依稀可见的淡影；有时乌云遮空，地面无影可辨；有时黑云遮天，光线晦暗。假如将黑云遮天时的亮度定为1，乌云遮天时的亮度约为2~3，薄云遮日时约为4~5，烈日当空时约为6~10，拍摄时须根据当时的具体情况灵活选定。
4.夏季拍摄照片容易偏蓝，尤其是拍摄大范围的山区风景、林区风光、海洋景色时，偏蓝更为明显，故尽可能选择在日出后2小时及日落前2小时以内拍摄，这时阳光斜照大地，透过地球大气层的距离加大，波光较短的紫、蓝光被大量地阻挡在大气层之外。 -
第15题：
逆光摄影怎样曝光？
正确答案: 为了取得逆光彩色摄影的正确曝光，在选择拍摄角度、背景与环境、颜色与色温等方面都要进行认真的处理。
1.逆光彩色摄影在曝光计算方法上，不能采取折中曝光，折中曝光不但造成阴暗部分曝光仍不足，而且亮光部分曝光仍过度。只能按阴暗部分确定感光值，舍去亮光部分的层次。如能加用补助光，缩小半级光圈的反差，效果将会更好些。
2.在色温较高（阴天或阴影）的逆光下拍摄以人物为主的彩色照片，应选择深色的背景，尽量避开天空，以降低人物与背景的明暗反差，使前后景的色调尽量接近些。如背景与前景的距离差再大些，与人物的颜色又有区别，再用虚实衬托，曝光依据以前景的人物为准，结果色彩与层次将会更丰富。
3.在人物与背景光比较大的情况下拍摄，不但要缩小光比反差，同时还要根据当时的色温，用平衡滤色镜加以调整色温。一般如遇背景亮，色温高，则用一红色系统的光平衡滤色镜，使色温降低。
4.逆光拍摄，光比反差大，色温高，又无光平衡滤色镜，可用电子闪光灯作为补助光。使用时，在灯上加一块浅红色透明胶片，深浅以不增加曝光时间为宜。它的好处是，加强了补助光，缩小了光比反差，降低了色温，可取得较好的色彩还原效果。
总之，在逆光下拍摄照片是比较头痛的，依据阴暗部分曝光，亮光部分就会感光过度；依据亮光部分曝光，阴暗部分就会感光不足。解决的方法也不外乎以下这些：拉近光比反差；降低高光部分色温；阴暗部分加补助光；使用光平衡滤色镜；避开高光部分的天空；选择深色背景；调节景深等等。 -
第16题：
彩色照片放大试样的目的是（）
- A、掌握正确的曝光时间
- B、正确还原被摄体的色彩
- C、掌握彩色相纸的性能
- D、了解拍摄时曝光情况
- E、了解拍摄时光源情况
正确答案:A,B,C -
第17题：
拍照明暗对比较大的景物以需要精确曝光时，可通过对（）和（）分别测光，进行综合评断后确定曝光值等。
正确答案:亮部;暗部 -
第18题：
填空题拍照明暗对比较大的景物以需要精确曝光时，可通过对（）和（）分别测光，进行综合评断后确定曝光值等。正确答案： 亮部;暗部解析： 暂无解析 -
第19题：
问答题怎样掌握灯光摄影中的多灯曝光量？正确答案： 在灯光摄影中，单灯正面照明的光线平淡、呆板，侧射照明的明暗对比强烈、生硬，效果都不理想，因此一般并不采取单灯，而用双灯、三灯甚至更多灯光从不同角度照明。在多灯照明情况下，曝光量的掌握基本上有三个要点：
1.光强度，当2只100瓦灯并列在同一位置向同一目标照射时，灯光强度等于200瓦，3只100瓦灯并列等于300瓦；或者1只100瓦灯与1只500瓦灯并列，等于600瓦。
2.照明距离，2只100的灯从同一方向照射，其中1只距离拍摄对象1米，另1只距离1.5米，实际照明程度不等于200瓦而等于150瓦；假若再加1只100瓦灯在同一方向距离拍摄对象2米远照射，3只100瓦灯的照明程度实际是100瓦＋50瓦＋25瓦＝175瓦。
3.照明角度——2只100瓦的灯距离拍摄对象都是1米，一正一侧照明，从取景的正面而言，实际照明程度相当于150瓦；假若再加1只100瓦灯从逆光角度距离1米照射拍摄对象，3只100瓦灯的有效照明程度仍只能当做150瓦计算，因为逆光位的100瓦灯光仅仅起了勾划拍摄对象局部外轮廓的作用。
根据上述三点可知，灯光摄影使用多灯照明时，原则上是根据主光（起主要照明作用）的瓦数及其实际照明程度计算曝光量，如果副光（起辅助、补充照明作用）的照明程度较强，可按主光曝光量的1/2对待，即主光若须用F4，1/30秒曝光合适，加副光计算时，收小0.5挡光圈即可，至于逆光，修饰光等其它光量，一般不必估计在曝光量内。解析： 暂无解析 -
第20题：
问答题怎样应用滤色镜翻拍照片？正确答案： 我们经常会遇到翻拍文件图表的情况，有时原稿上有被污染的有颜色的痕迹，或原稿上有格子，或原稿存放时间较长，字迹不清且纸已发黄。如果遇到这些情况，可以翻拍时加用滤色镜进行调整。
如果翻拍黑色印刷品和文稿，要求原样复制，可以不加任何滤色镜；如果是蓝色印刷品和手稿，要求字迹清楚，可以加用深黄、橙或红滤色镜；如果翻拍白底上红线条，文字，要求红色清楚，要使用蓝色滤色镜；翻拍红字红线条，而要去掉红色，就用红滤色镜；如果原槁上有污点，要清除掉，就用与污点同色的深色滤色镜；在复制影像褪色发黄照片时，要使画面清楚，就要使用蓝色滤镜。如果是白纸陈旧或变黄的原稿，要使纸变白，就用深黄或橙滤色镜；墨水褪成黄色或褐色的手稿，使字迹清楚就用深蓝滤色镜；如果要把彩色图画翻拍成黑白照片，在日光下用黄滤色镜，在灯光下用浅绿滤色镜；表面有反光的原稿，要消除反光，可以使用偏振镜，带有玻璃镜框的照片如有反光也要用偏振镜以消除反光。解析： 暂无解析 -
第21题：
问答题怎样为少女拍照？正确答案： 她们拍照片，总希望能把自己拍得美一些，能把自己动人的风姿和漂亮的瞬间留在照片里；这样，才能在朋友欣赏自己影集的时候唤起一些美好的回忆。这就是少女们的心理。要做到这些也并不难，只是要了解少女摄影的规律，用有效的办法去指导她们启发她们，才能把她们最动人的瞬间抓拍下来。
1.拍摄彩色头像最好化妆这并不是让女少去浓妆艳抹，打扮得花枝招展。而是轻施薄粉、淡抹口红，适当掩饰一下面部肤色的缺陷。在建设物质文明和精神文明的今天，化妆是一种高尚的精神文明的活动，最值得提倡的。少女们拍照化妆是用不着扭怩的，每人的脸形各有不同，化妆要因人而异：
（1）椭圆脸：适合拍正面照。化妆时要注意以下几方面。
①眉毛：描成弧形，与下巴的椭圆相呼应，眉毛不要描得太长，眉头与内眼角平齐。
②嘴唇：涂得自然一些，过大或过小可以通过化妆改变形状。
③胭脂：抹在颧骨高处，再向耳后和向上化开。
④发式：中间分开，左右对称。
（2）长脸：应利用化妆来增加面部的宽度。
①眉毛：应该有棱有角有眉峰，眉尾不要高跷。
②嘴唇：可以涂得厚些。
③脂：抹在颧骨的最高处与太阳穴下方所构成的曲线部位，然后向上向外抹出，前端距鼻子要远一些。
④发式：可采用三七分的头路梳理发型，这样看上去脸显宽些。
（3）圆脸：这种脸形很可爱，要修改成椭圆形很容易。
①眉毛：呈自然弯曲的弧形。
②嘴唇：口红把唇涂成浅宽分明的弓形。
③胭脂：颧骨到下颚，利用暗色粉底做成阴影。
④发式：用四六分的比例梳头，使脸不至于太圆。拍摄时，适合拍2/3面部的侧像。
（4）三角脸：额窄腮大，上小下大。
①眉：保持自然状态。
②嘴唇：唇角向上翅。
③胭脂：由眼尾外方向向下涂抹，两腮可用较深的粉度。
④发式：头发以七三比例来分梳，使额部来看宽些。
（5）瓜子脸：上阔下尖。
①眉毛：平直，不要上挑。
②嘴唇：线条柔和。
③胭脂：涂在颧骨高处，然后向上向后化开。
④发式：头发以四六分，使额部小一些。留些留海遮住前额。
2.拍摄少女优雅的姿态
化妆完毕，该为少女拍照了，又该拍些什么呢？当然，应该拍摄少女优雅的姿态。
（1）优雅的走路姿态
美妙的走路姿势，必须具有平衡、均匀、文雅、松弛的节奏感。背脊挺直、头和胸部抬高，向前走时，先用后脚跟着地，再用脚的中部和前部。把身体的重量从后脚移向前脚，步态一定要柔和，两臂随着自然的节奏上下摆动。
（2）优雅的站立姿态
最自然的站立姿势是以两脚来平衡支持身体的重量，这样才会省力和姿势娴雅。左脚跟放在右脚跟五厘米处形成小角度，右膝放松，稍微向前，左膝刚好碰及右膝靠里的一边，全身大半的重量都在左脚上，用右脚辅以平衡。感到疲倦时，两脚互换。
（3）优雅的坐姿
①任何坐姿，上身都应保持端正。
②歪倒的坐姿实在不雅。
③双手轻搭在沙发扶手上，手心不可向上。
④左手掌搭在大腿上，右手掌搭在左手背上的动作，也很雅致。当你知道了这些姿态是美的。你就知道应该为少女们摆布什么姿态了。解析： 暂无解析 -
第22题：
填空题拍照或放大曝光后的胶卷、相纸要（）冲洗。正确答案： 及时解析： 暂无解析 -
第23题：
填空题在室内自然光照明的曝光量估计时，在室内自然光下拍照，被摄对象的反差较大，拍照时就注意使用（）的方式或用（）的补偿方式调节。正确答案： 反光板补光;曝光量的补偿解析： 暂无解析