标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是（）.

题目

标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是（）.

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1.影视编剧中的( )继承了新现实主义的“纪实”精神，反虚构、反典型化、反故事性、反情节、反戏剧化、反演出、反蒙太奇。代表影片有安东尼奥尼的《奇遇》和法国影片《四百下》等。A.“意识流结构” B.“时空顺序结构” C.“生活流结构” D.“时空交错式结构”

2.影视编剧中的（）继承了新现实主义的“纪实”精神，反虚构、反典型化、反故事性、反情节、反戏剧化、反演出、反蒙太奇。代表影片有安东尼奥尼的《奇遇》和法国影片《四百下》等。A、“意识流结构”B、“时空顺序结构”C、“生活流结构”D、“时空交错式结构”

3.新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《（）》，德·桑蒂斯导演的《（）》，罗西里尼导演的《（）》、《（）》等。

4.下列导演中不属于意大利新现实主义的有（）A、罗西里尼B、阿仑·雷乃C、德·西卡D、戈达尔

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  • 第1题：

    以下属于现实主义画家的是（）

    • A、德拉克罗瓦
    • B、安格尔
    • C、贝尔尼尼
    • D、库尔贝

    正确答案:D

  • 第2题：

    柴伐蒂尼提出的“新现实主义创作六原则”是哪六条？


    正确答案: （1）用日常生活事件来代替虚构故事；
    （2）不给观众提供出路的答案；
    （3）反对编导分家；
    （4）不需要职业演员；
    （5）每个普通人都是英雄；
    （6）采用生活语言。

  • 第3题：

    下列影片不属于“意大利新现实主义电影”的是（）。

    • A、《罗马，不设防的城市》
    • B、《偷自行车的人》
    • C、《筋疲力尽》
    • D、《罗马十一时》

    正确答案:C

  • 第4题：

    意大利新现实主义的导演罗西里尼导演的《游击队》，表现了一战结束前夕意大利轰轰烈烈的抵抗运动。


    正确答案:错误

  • 第5题：

    被称为诗意现实主义扛鼎之作的是哪部影片？


    正确答案: 《游戏规则》

  • 第6题：

    一般认为，德•西卡和柴伐蒂尼在1956年合作拍摄的影片（）标志着意大利新现实主义电影运动的结束。


    正确答案:《屋顶》

  • 第7题：

    标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是（）.


    正确答案:《德意志，零年》

  • 第8题：

    苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片（）。


    正确答案:《夏伯阳》

  • 第9题：

    （）拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片.


    正确答案:罗西里尼

  • 第10题：

    1948年柴伐梯尼编剧、德．西卡执导的影片（）是新现实主义电影最典型和最突出的代表作品。

    • A、《罗马11时》
    • B、《德意志零年》
    • C、《罗马，不设防的城市》
    • D、《偷自行车的人》

    正确答案:D

  • 第11题：

    多选题
    属于意大利新新现实主义电影的影片包括（）。
    A

    罗西里尼《罗马，不设防的城》

    B

    德-西卡《偷自行车的人》

    C

    贝尔托卢奇《末代皇帝》

    D

    安东尼奥尼《云上的日子》

    E

    德-桑蒂斯《罗马十一时》


    正确答案： E,B
    解析： 意大利新新现实主义电影：
    罗伯特·罗西里尼 《罗马不设防的城市》《游击队》《德意志零年》 此三作被誉为"战争三部曲"，标志着新现实主义进入全盛期。《意大利万岁》
    维斯坎迪《沉沦》《大地在波动》《受苦的人们》
    德·西卡《偷自行车的人》《温别尔托·D》
    德·桑蒂斯《罗马十一时》

  • 第12题：

    填空题
    新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《（）》，德·桑蒂斯导演的《（）》，罗西里尼导演的《（）》、《（）》等。

    正确答案： 偷自行车的人,罗马11时,罗马不设防的城市,德意志零年
    解析： 暂无解析

  • 第13题：

    属于意大利新新现实主义电影的影片包括（）。

    • A、罗西里尼《罗马，不设防的城》
    • B、德-西卡《偷自行车的人》
    • C、贝尔托卢奇《末代皇帝》
    • D、安东尼奥尼《云上的日子》
    • E、德-桑蒂斯《罗马十一时》

    正确答案:A,B,E

  • 第14题：

    1945年罗西里尼执导的（）成为意大利新现实主义电影历史的开始标志。

    • A、偷自行车的人
    • B、罗马11时
    • C、大地在波动
    • D、罗马，不设防的城市

    正确答案:D

  • 第15题：

    标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片（）、（）、（）.


    正确答案:《罗马，不设防的城市》；《游击队》；《德意志，零年》

  • 第16题：

    《罗生门》影片的导演是（），他深受存在主义的影响

    • A、阿伦雷乃
    • B、黑泽明
    • C、伯格曼
    • D、费里尼

    正确答案:B

  • 第17题：

    现实主义代表画家是（）

    • A、德拉克罗瓦
    • B、安格尔
    • C、贝尔尼尼
    • D、库尔贝

    正确答案:D

  • 第18题：

    在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是（）.


    正确答案:《德意志，零年》

  • 第19题：

    德•西卡最重要的新现实主义影片是（）.


    正确答案:《偷自行车的人》

  • 第20题：

    新现实主义与传统现实主义的区别？


    正确答案:⑴摩根索把国际政治的第一推动归为人性，即“政治法则的根源是人性”。沃尔兹认为，按照科学哲学的要求，人性是难以验证的东西。传统现实主义的“性恶论”将国际冲突追根溯源到人性，虽然看到了人性中的“恶”的一面引发了冲突，却忽视了人性中“善”的一面在相反的方向上遏制了冲突。国际冲突的根本原因不是人性，而是国际社会的无政府状态。
    ⑵摩根索认为“理性”的政治家就是孜孜不倦的致力于积累越来越多的权力，权力被视为目的的本身。而沃尔兹把权力看作一种有可能使用的手段，国家拥有的权力太小或太大都会有风险，力量软弱会招致打击，力量强大则会使对手不敢发动进攻，而力量过于强大则可能刺激其他的国家，使他们增加军备并联合起来对付他，因此明智的政治家总是力图拥有适度的权力。沃尔兹认为，在重要关头，国家所最终关心的并不是权力，而是安全。
    ⑶传统现实主义将因果关系看做单向的，即主要从处于相互作用的个人或国家那里找原因。沃尔兹承认，某些国际后果的原因存在于相互作用的单位层次上，但是还有某些原因存在于结构层次上，存在于单位层次上的原因与存在于结构层次上的原因是相互作用的，因此仅仅从单位层次上进行解释会误入歧途，如果人们在研究方法上既注重单位层次，又注重结构层次，就能够全面的掌握国际体系内的变化与延续。

  • 第21题：

    著名影片《偷自行车的人》是意大利新现实主义影片的代表作。


    正确答案:正确

  • 第22题：

    单选题
    以下属于现实主义画家的是（）
    A

    德拉克罗瓦

    B

    安格尔

    C

    贝尔尼尼

    D

    库尔贝


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    1948年柴伐梯尼编剧、德西卡执导的影片（）是新现实主义电影最典型和最突出的代表作品。
    A

    《罗马11时》

    B

    《德意志零年》

    C

    《罗马，不设防的城市》

    D

    《偷自行车的人》


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第24题：

    问答题
    柴伐蒂尼提出的“新现实主义创作六原则”是哪六条？

    正确答案： （1）用日常生活事件来代替虚构故事；
    （2）不给观众提供出路的答案；
    （3）反对编导分家；
    （4）不需要职业演员；
    （5）每个普通人都是英雄；
    （6）采用生活语言。
    解析： 暂无解析

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