《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事
题目
《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事
相似考题
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第1题：
厂用电接线形式，错误的描述是（）。
A通常都采用单母线分段接线形式，即为提高厂用电系统的供电可靠性，高压厂用母线按锅炉的台数分成若干独立工作段
B同一机炉或在生产过程上相互有关的电动机和其他用电设备应接在同一分段上，同一机炉自用机械有两套互为备用，则应接在不同分段上
C全厂公用负荷，不需要设置公用段，分布在不同分段上
D低压厂用母线一般也可按锅炉分段，由相应的高压厂用母线供电
C
略 -
第2题：
关于135单镜头反光照相机，说法正确的是（）
- A、其可以方便地更换视角从1°至180°的各种不同的镜头
- B、其可以方便地更换视角从1°至90°的各种不同的镜头
- C、其可以方便地更换视角从1°至270°的各种不同的镜头
- D、其可以方便地更换视角从1°至30°的各种不同的镜头
正确答案:A -
第3题：
以下关于评判说法正确的是（）
- A、视角作为一种叙述方式，主要涉及叙述人称、叙述立场等方面
- B、案件事实的评判者在叙述时采用第三人称
- C、案件事实的评判者在叙述时采用全知全能的视角
- D、当事人在叙述时大多选用个性化的视角
正确答案:A,B,C,D -
第4题：
电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。
- A、线性叙述
- B、分段叙述
- C、同源叙述
- D、逆向叙述
正确答案:B -
第5题：
一般从哪几种常用的视角来描述一个系统？
正确答案:用面向对象方法开发软件，通常需要建立3种形式的模型，它们分别是描述系统静态结构的对象模型，描述系统动态行为的动态模型和描述系统功能的功能模型。 -
第6题：
在叙述语言中对叙事影响最大的（）。
- A、是叙述时间，而不是叙述视角和叙述标记
- B、是叙述视角，而不是叙述时间和叙述标记
- C、是叙述标记，而不是叙述时间和叙述视角
- D、是叙述时间、叙述视角和叙述标记
正确答案:D -
第7题：
“„„于是他就把他的伤心事详详细细地讲给我听了。――三年前一个冬天的晚上，站长正在新登记簿上面划线，他的女儿在壁板后面给自己缝衣服，一辆三驾马车到了„„”。从叙事学的角度看，以下说法错误的是（）。
- A、在整体上叙述视角是第一人称叙述
- B、采用了间接引语方式
- C、存在从第一人称向第三人称叙述视角的转换
- D、在整体上叙述视角是第三人称叙述
正确答案:D -
第8题：
以下哪些是对保险监管国际化进程的正确描述（）
- A、国际化是一个逐步完善和深化的过程
- B、国际化要求在不同国家统一建立和推行
- C、应当允许不同国家在适应国家化过程中有先后快慢
- D、国际化在各国推行时应代替各国的保险监管具体法规
正确答案:A,C -
第9题：
多选题叙述视角也称叙述角度，指叙述者与叙事文本中的事件相对应的位置和状态，也就是叙述者是从什么角度去观察并述说有关事件的信息。调研报告的叙述视角一般有两种，分别是（）。A限定视角
B全知视角
C对应视角
D限制视角
正确答案： B,D解析： 暂无解析 -
第10题：
问答题试述几种不同的叙述视角。正确答案： 叙述视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。视角的特征通常是由叙述人称决定的。首先，第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述，这类叙述的传统特点是无视角限制，叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可以随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私，因此也可称作无焦点叙述。传统叙事作品多用这种叙述方式，如巴尔扎克的《高老头》。其次，第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述焦点因此而移入作品中，成为内在式焦点叙述。这种叙述角度有两个特点：首先，这个人物作为叙述者兼角色，他不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评介，这双重身份使这个角色不同于作品中其他角色，他比其他角色更“透明”、更易于理解。其次，他作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述的主观性，如同绘画中的焦点透视方法，可以产生身临其境的逼真感觉。如鲁迅的《狂人日记》，叙述视角同故事中人物的视角几乎完全重合。又如普希金的《驿站长》，叙述者“我”仅仅是个次要人物或旁观者，同主要故事几乎不发生任何关系，这样的叙述往往较为客观一些。再次，第二人称叙述的作品中主人公或某个角色是以“你”的称谓出现的，在这种叙述中，叙述者实际上同第三人称叙述一样，仍是处在旁观者的位置上。但叙述的接受者却同时又是故事中的一个角色，从而使读者与叙述接受者二者之间距离拉大，形成一种反常的阅读经验。这是作者刻意追求的一种特殊效果。解析： 暂无解析 -
第11题：
多选题以下关于评判说法正确的是（）A视角作为一种叙述方式，主要涉及叙述人称、叙述立场等方面
B案件事实的评判者在叙述时采用第三人称
C案件事实的评判者在叙述时采用全知全能的视角
D当事人在叙述时大多选用个性化的视角
正确答案： B,A解析： 暂无解析 -
第12题：
单选题叙述视角可以分为三种形态，古典主义的叙述往往采用（）方式，在这种情况下，叙述者比他的人物知道得更多。A叙述者﹥人物（从“后面”观察）
B叙述者=人物（“同时”观察）
C叙述者﹤人物（从“外部”观察）
D主人公视角
正确答案： B解析： 暂无解析 -
第13题：
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
正确答案:正确 -
第14题：
由于树种不同，采种方法也不同，主要是从立木、伐倒木或地面采集，一般都是从（）上采集。
正确答案:立木 -
第15题：
试述几种不同的叙述视角。
正确答案: 叙述视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。视角的特征通常是由叙述人称决定的。首先，第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述，这类叙述的传统特点是无视角限制，叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可以随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私，因此也可称作无焦点叙述。传统叙事作品多用这种叙述方式，如巴尔扎克的《高老头》。其次，第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述焦点因此而移入作品中，成为内在式焦点叙述。这种叙述角度有两个特点：首先，这个人物作为叙述者兼角色，他不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评介，这双重身份使这个角色不同于作品中其他角色，他比其他角色更“透明”、更易于理解。其次，他作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述的主观性，如同绘画中的焦点透视方法，可以产生身临其境的逼真感觉。如鲁迅的《狂人日记》，叙述视角同故事中人物的视角几乎完全重合。又如普希金的《驿站长》，叙述者“我”仅仅是个次要人物或旁观者，同主要故事几乎不发生任何关系，这样的叙述往往较为客观一些。再次，第二人称叙述的作品中主人公或某个角色是以“你”的称谓出现的，在这种叙述中，叙述者实际上同第三人称叙述一样，仍是处在旁观者的位置上。但叙述的接受者却同时又是故事中的一个角色，从而使读者与叙述接受者二者之间距离拉大，形成一种反常的阅读经验。这是作者刻意追求的一种特殊效果。 -
第16题：
下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
- A、《重庆森林》
- B、《爱情麻辣烫》
- C、《通天塔》
- D、《罗生门》
正确答案:D -
第17题：
从宏观和微观视角分析货币需求有什么不同？
正确答案:宏观货币需求和微观货币需求是从经济总体和个体角度研究和阐明货币需求问题的。所谓货币需求的宏观角度，是指以一个国家的社会总体为出发点，分析国民经济运行总体对货币的需求，亦即分析一个国家在一定时期内经济发展与商品流通所需要的货币量。从微观角度看，即从经济个体出发，分析微观经济体的货币动机与持币行为，研究一个社会经济单位在既定收入水平、利率水平和其他经济条件下所需要持有的货币量。 -
第18题：
什么叫叙述视角？简述几种叙述视角的不同情形。
正确答案: 叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。
叙述视角的特征是由叙述者决定的。总起来说有三种情形第三人称叙述、第一人称叙述、第二人称叙述，同时还应注意，在具体叙述中有时会采取人称或视角变换的叙述方式。
第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。这类叙述的传统特点是无视角限制。叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可以随意进入任何一个人物心灵深处挖掘隐私。第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个人物，叙述视角因此而移人作品内部，成为内在式焦点叙述。这种叙述角度有两个特点首先，这个人物作为叙述者兼角色，他不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评价。其次，他作为叙述者的视角受到角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述’"主观性，但也正因如此读者才会产生身临其境般的逼真感觉。
第二人称叙述是指故事中的主人公或某个角色是以“你”的称谓进行的叙述。在传统的叙事作品中，叙述人称一般是不变换的。有的理论家相信视角应当始终如一。事实上，视角的变换也是可以的。不仅叙述视角可以从所叙述的内容看出变换，故事中叙述人称也可以变换。 -
第19题：
试分析萧红《呼兰河传》出入于成年与童年不同视角的叙述特点。
正确答案: 《呼兰河传》是已是成人的作者对童年生活的回忆，是生活在现代都市的作者对乡村生活的回忆。作者使用第一人称的成人和童年互相融合的叙事视角，给小说带来特殊的审美效果。作者从一个未谙世事、单纯幼稚的女孩“我”所特有的的视角来观察一切，常常举重若轻，大事小情言不及义。由此小女孩所做出的情感评价，就与作品的客观倾向之间形成了某种距离，达成了作品内部的丰富的张力。
《呼兰河传》所描绘的孩子眼中的世界是一个美善的世界，生动诱人，既表现出萧红细致观察生活的能力和对永远不能追还的梦幻世界的眷恋，也反衬出背负着几千年封建宗法制度和传统习惯而生活的呼兰河人的精神的愚昧、麻木、残忍和自私。这类描写的主调是洋溢着童趣的欢乐和纯真之美，但在小说的潜在层面却涌动着、渗透着丝丝缕缕、起起伏伏的寂寞之情。“我”越是追念儿时的欢乐，越是显出现在的落寞。而且成年的“我”回忆童年的“我”时发现：其实寂寞的种子早已种下，寂寞于“我”是在劫难逃。读者从这类描写中既可以看到儿童视角的稚拙和朴实，又可以深切地领悟到作家永远“难以忘却”的对故园的深情。作家为我们诉说的是人世间生生死死的“单调重复”以及难以言状的人生悲凉。 -
第20题：
填方应（）进行并尽量采用同类土填筑。
- A、分段
- B、分层
- C、分区
- D、从最底处开始
- E、不同类土不能混填
正确答案:B,C,E -
第21题：
问答题什么叫叙述视角？简述几种叙述视角的不同情形。正确答案： 叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。
叙述视角的特征是由叙述者决定的。总起来说有三种情形第三人称叙述、第一人称叙述、第二人称叙述，同时还应注意，在具体叙述中有时会采取人称或视角变换的叙述方式。
第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。这类叙述的传统特点是无视角限制。叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可以随意进入任何一个人物心灵深处挖掘隐私。第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个人物，叙述视角因此而移人作品内部，成为内在式焦点叙述。这种叙述角度有两个特点首先，这个人物作为叙述者兼角色，他不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评价。其次，他作为叙述者的视角受到角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述’"主观性，但也正因如此读者才会产生身临其境般的逼真感觉。
第二人称叙述是指故事中的主人公或某个角色是以“你”的称谓进行的叙述。在传统的叙事作品中，叙述人称一般是不变换的。有的理论家相信视角应当始终如一。事实上，视角的变换也是可以的。不仅叙述视角可以从所叙述的内容看出变换，故事中叙述人称也可以变换。解析： 暂无解析 -
第22题：
单选题在叙述语言中对叙事影响最大的（）。A是叙述时间，而不是叙述视角和叙述标记
B是叙述视角，而不是叙述时间和叙述标记
C是叙述标记，而不是叙述时间和叙述视角
D是叙述时间、叙述视角和叙述标记
正确答案： A解析： 暂无解析 -
第23题：
问答题从宏观和微观视角分析货币需求有什么不同？正确答案： 宏观货币需求和微观货币需求是从经济总体和个体角度研究和阐明货币需求问题的。所谓货币需求的宏观角度，是指以一个国家的社会总体为出发点，分析国民经济运行总体对货币的需求，亦即分析一个国家在一定时期内经济发展与商品流通所需要的货币量。从微观角度看，即从经济个体出发，分析微观经济体的货币动机与持币行为，研究一个社会经济单位在既定收入水平、利率水平和其他经济条件下所需要持有的货币量。解析： 暂无解析