明清两代的文人宴会上，用以检测文人的学识与机敏程度的酒令是（）A、投壶令B、八仙令C、交错令D、四书令

题目

明清两代的文人宴会上，用以检测文人的学识与机敏程度的酒令是（）

  • A、投壶令
  • B、八仙令
  • C、交错令
  • D、四书令
相似考题

1.《诗经》中由文人创作，供宫廷宴享或朝会时所用的乐歌被称为（ ）。A．风B．雅C．颂D．赋

2.下列选项中，能够由“李白是文人”和“李白不是商人”必然推出的（ ）。 A、有的文人是商人 B、有的文人不是商人 C、有的商人是文人 D、有的商人不是文人

3.明清两代，（）是文人戏曲创作的主流。A杂剧B传奇C院本D昆曲

4.文人通过业之余的绘画表达，抒写胸中逸气，而蕴含其中的自诩又是一种鞭策，像座右铭一样。所以，文人画成为文人的一种胸臆的传达，世代相袭。然而，在与文人气节相关的文人艺术中，文人对于书斋之外的偶发性表现，往往也能够捕获一些生活中的意趣，使之成为一些像梅兰竹菊这样的文人画标准题材之外的一种补充，从而丰富了文人画艺术的趣味性，所以，历代的文人画家都有一些与生活相关的新题材的表现。文段接下来最有可能论述的是：( )A.文人画题材内容的特点及整体发展趋势 B.文人画标准题材和新题材的分析、比较 C.文人画中与生活相关的新题材的具体内容 D.文人画中新题材内容开拓的独特审美意义

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  • 第1题：

    联合北朝的社会配景，论述北朝文人书家继续旧体与南方文人书家追求新风的差别。


    正确答案:南北朝时期，由于北方战乱屡次，经济后进，故而书法发展滞后，依旧沿西晋朴实的老路，而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时，北方无禁令，仍然正在大规模的立碑、造像，组成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法遭到重创，不像二王书法可以组成体系组成代代相传，以致北方的书法发展遭到障碍。
    北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关，恰恰重实用的效用，明显使北方的书家正在情的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领袖的职位地方，北方文主书家与南方文人书家相走甚远，故竟以南方的王羲之为崇拜的东西。南方的书家一到北方，便陷于书写碑碣之中，而无法自拔，悔恨不如不知书。正阐明南北文人书家对付书法熟识的区别，以及北方恰恰执实用书法一真个史实。

  • 第2题：

    以下对《文人画》的叙述，哪些是正确的（）

    • A、王维被誉为“文人画之鼻祖”
    • B、属于宫廷绘画的一种
    • C、“岁寒三友”与“四君子”为常见题材
    • D、元代为文人画的兴盛期

    正确答案:A,B,C

  • 第3题：

    在明清两代的文人宴上，用以检测文人的学识与机敏程度的是（）

    • A、曲水流觞令
    • B、投壶令
    • C、射覆令
    • D、四书令

    正确答案:D

  • 第4题：

    结合北朝的社会背景，阐述北朝文人书家继承旧体与南方文人书家追求新风的差异。


    正确答案: 南北朝时期，由于北方战乱频繁，经济落后，故而书法发展滞后，依旧沿西晋质朴的老路，而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时，北方无禁令，仍然在大规模的立碑、造像，构成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法受到重创，不像二王书法能够形成体系形成代代相传，致使北方的书法发展受到阻碍。
    北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关，偏重实用的功效，显然使北方的书家在情性的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领袖的地位，北方文主书家与南方文人书家相去甚远，故竟以南方的王羲之为崇拜的对象。南方的书家一到北方，便陷于书写碑碣之中，而无法自拔，悔恨不如不知书。正说明南北文人书家对于书法认识的差别，以及北方偏执实用书法一端的史实。

  • 第5题：

    苏轼的词以其雄大的才力开创了新的境界与风格，在很大程度上改变了文人词的面目。


    正确答案:正确

  • 第6题：

    许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如（）一剧写王羲之、谢安等人上巳集会修禊，表达了作者对这种风雅的倾慕。


    正确答案:《兰亭会》

  • 第7题：

    填空题
    许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如（）一剧写王羲之、谢安等上巳集会修禊，表达了作者对这种风雅的倾慕。

    正确答案： 《兰亭会》
    解析： 暂无解析

  • 第8题：

    单选题
    明清两代，（）是文人戏曲创作的主流。
    A

    杂剧

    B

    传奇

    C

    院本

    D

    昆曲


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第9题：

    单选题
    下列选项中，能够由“李白是文人”和“李白不是商人”必然推出的是(　)。
    A

    有的文人是商人

    B

    有的文人不是商人

    C

    有的商人是文人

    D

    有的商人不是文人


    正确答案： B
    解析：

  • 第10题：

    多选题
    以下对《文人画》的叙述，哪些是正确的（）
    A

    王维被誉为“文人画之鼻祖”

    B

    属于宫廷绘画的一种

    C

    “岁寒三友”与“四君子”为常见题材

    D

    元代为文人画的兴盛期


    正确答案： B,C
    解析： 王维是唐代著名的大诗人。 其实王维还是一位大画家，更确切地说，王维是“文人画”的鼻祖，也就是第一个画“文人画”的人。
    至元代，由于文人画家供职于宫中，渐渐将儒雅纵逸的文人画风带进内廷，给宫廷绘画艺术的审美意趣增添了一些个性化的笔墨。
    梅花,兰花,竹,菊花.被人称为“花中四君子”.品质分别是：傲、幽、坚、淡.梅、兰、竹、菊成为中国人感物喻志的象征,也是咏物诗和文人画中最常见的题材.
    清代到了文人画鼎盛的时期，涌现了诸多顶极文人画家，最突出的是“四僧”，“四僧”中又以八大山人突出。

  • 第11题：

    单选题
    《诗经》中由文人创作，供宫廷宴享或朝会时所用的乐歌被称为（　　）。
    A

    风

    B

    雅

    C

    颂

    D

    赋


    正确答案： C
    解析：
    B项正确，《诗经》根据乐调的不同分为风、雅、颂三类。“风”，是指国风，即西周时期各国的民间歌谣；“雅”，即所谓正声雅乐，“雅”诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，大部分是贵族文人的作品；“颂”，是指宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的。

  • 第12题：

    单选题
    下列选项中，能够由“李白是文人”和“李白不是商人”必然推出的（）。
    A

    有的文人是商人

    B

    有的文人不是商人

    C

    有的商人是文人

    D

    有的商人不是文人


    正确答案： C
    解析：

  • 第13题：

    “古诗十九首”的作者是（）。

    • A、萧统
    • B、汉代某一个文人
    • C、汉代某一群文人
    • D、从古至汉代的文人

    正确答案:C

  • 第14题：

    许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如（）一剧写王羲之、谢安等上巳集会修禊，表达了作者对这种风雅的倾慕。


    正确答案:《兰亭会》

  • 第15题：

    明清两代的文人宴会上，用以检测文人的学识与机敏程度的酒令是（）

    • A、投壶令
    • B、八仙令
    • C、交错令
    • D、四书令

    正确答案:D

  • 第16题：

    明清两代严厉的文化专制突出表现在（）。

    • A、文字狱盛行
    • B、焚书坑儒
    • C、独尊儒术
    • D、文人属于第九等人

    正确答案:A

  • 第17题：

    下列选项中，能够由“李白是文人”和“李白不是商人”必然推出的是（）。

    • A、有的文人是商人
    • B、有的文人不是商人
    • C、有的商人是文人
    • D、有的商人不是文人

    正确答案:B

  • 第18题：

    简述元朝时期的文人与戏剧。


    正确答案:（1）在政治上失去前途，逼使着元代一些有才华的知识分子在文学上获得成功。他们加入了在过去无论如何也看不起的艺人的行列，把两宋以来逐渐流行的戏剧剧本的写作，一下子推向一个高峰。
    （2）这就是以关汉卿、王实甫、马致远等为代表的杂剧剧本的创作。中国的戏剧发祥于市井社会，但若没有元代读书人的介入，它就不会发展那么快，文学水准那么高。更重要的是他们独特的社会处境，避免了一种惯例的重现，即文人把一种艺术过分雅化，弄得一般百姓欣赏不了。
    （3）元杂剧的剧本即使在今天读起来，也可以看出它是把文人才气、高雅与内容上的贴近民众生活，完美地结合在戏剧特有的艺术方式中了。他们的剧本或对生活揭露批判如《窦娥冤》，或讴歌爱情如《西厢记》，或曲折地表露民族意识如《汉宫秋》，都从不同侧面表现了民众的现实和意愿。
    （4）他们还发展出一种新颖的异乎传统的诗歌形式即散曲。

  • 第19题：

    单选题
    明清两代严厉的文化专制突出表现在（）。
    A

    文字狱盛行

    B

    焚书坑儒

    C

    独尊儒术

    D

    文人属于第九等人


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

  • 第20题：

    问答题
    结合北朝的社会背景，阐述北朝文人书家继承旧体与南方文人书家追求新风的差异。

    正确答案： 南北朝时期，由于北方战乱频繁，经济落后，故而书法发展滞后，依旧沿西晋质朴的老路，而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时，北方无禁令，仍然在大规模的立碑、造像，构成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法受到重创，不像二王书法能够形成体系形成代代相传，致使北方的书法发展受到阻碍。
    北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关，偏重实用的功效，显然使北方的书家在情性的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领袖的地位，北方文主书家与南方文人书家相去甚远，故竟以南方的王羲之为崇拜的对象。南方的书家一到北方，便陷于书写碑碣之中，而无法自拔，悔恨不如不知书。正说明南北文人书家对于书法认识的差别，以及北方偏执实用书法一端的史实。
    解析： 暂无解析

  • 第21题：

    问答题
    联合北朝的社会配景，论述北朝文人书家继续旧体与南方文人书家追求新风的差别。

    正确答案： 南北朝时期，由于北方战乱屡次，经济后进，故而书法发展滞后，依旧沿西晋朴实的老路，而未能象南方东晋的书法发展出一种全新的局面。南方禁碑时，北方无禁令，仍然正在大规模的立碑、造像，组成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两门书法遭到重创，不像二王书法可以组成体系组成代代相传，以致北方的书法发展遭到障碍。
    北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关，恰恰重实用的效用，明显使北方的书家正在情的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领袖的职位地方，北方文主书家与南方文人书家相走甚远，故竟以南方的王羲之为崇拜的东西。南方的书家一到北方，便陷于书写碑碣之中，而无法自拔，悔恨不如不知书。正阐明南北文人书家对付书法熟识的区别，以及北方恰恰执实用书法一真个史实。
    解析： 暂无解析

  • 第22题：

    单选题
    我们今天所依循的谈论中国古代绘画的文字全都出自中国文人之手，也正因为如些，中国文人已长时期主宰了绘声绘画讨论的空间，他们已惯于从自己的着眼点出发，选择对于文人艺术家有利的观点。而如今，或者早该如此，已是我们对他们提出抗衡的时候了，并且也应该质疑他们眼中所谓的好画家或好作品。许多优秀的非文人艺术家都因为文人的偏见而未能获得应有的认可，在此，我们应该一一重新给予他们客观的评价和应有的地位。下列说法与原文相符的是（）。
    A

    文人艺术家的鉴赏水平落后于他们的创作水平

    B

    古代很多有才华的文人艺术家因偏见而被埋没

    C

    文人在中国绘画理论领域长期居于强势地位

    D

    古代文人画与非文人画的趣味分歧由来已久


    正确答案： A
    解析： 暂无解析

  • 第23题：

    单选题
    “古诗十九首”的作者是（）。
    A

    萧统

    B

    汉代某一个文人

    C

    汉代某一群文人

    D

    从古至汉代的文人


    正确答案： B
    解析： 暂无解析

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